刘知白与贵州绘画的野逸精神

发布时间：2018-04-29 09:00

  本文选题：刘知白 + 地域艺术　； 参考：《贵州文史丛刊》2016年04期

【摘要】：贵州在中国历史文化的中心与边缘这个二元格局中居于边缘地位,为贵州绘画中的野逸精神奠定了文化地理学基础。刘知白上承宋元绘画,下接明清绘画,主要承接的就是宋代美学最高诉求的逸格精神和逸笔语言,成为贵州地域艺术中野逸精神的最高代表,他一生的绘画艺术总体上经历了清逸、野逸到超逸三种境界。
[Abstract]:Guizhou occupies a marginal position in the dualistic pattern of center and edge of Chinese history and culture, which lays the foundation of cultural geography for the spirit of wild and easy in Guizhou painting. Liu Zhibai inherited the paintings of Song and Yuan dynasties, followed by paintings of Ming and Qing dynasties. He was mainly engaged in the spirit of ease and the language of the pen, which was the highest demand of aesthetics in the Song Dynasty, and became the highest representative of the spirit of escape in Guizhou regional art. The painting art of his whole life has experienced three kinds of realm: Qing Yi, wild Yi and super Yi.
【作者单位】： 贵州大学美术学院;
【分类号】：J212

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本文编号：1819269