敦煌线描眼睛画法_论早期的敦煌绘画画法研究

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论早期的敦煌绘画画法研究

     论文目录

摘要第1-6页

ABSTRACT第6-7页

目录第7-9页

第一章 引言第9-25页

 第一节 研究对象与研究内容第9-15页

 第二节 研究现状第15-20页

 第三节 研究目的与研究方法第20-22页

 第四节 论述的结构第22-25页

第二章 敦煌绘画凸显的历史机缘与赴敦煌的画家的师承第25-65页

 第一节 敦煌进入画家视野的历史机缘第25-30页

 第二节 推动敦煌绘画凸显的文化思潮第30-50页

 第三节 二十世纪初的画法革新与赴敦煌的画家的师承第50-65页

第三章 张大千、潘絮兹的敦煌画法研究第65-107页

 第一节 张大千赴敦煌的意图第65-74页

 第二节 关于敦煌笔法论争的两个例证第74-90页

 第三节 “气韵”在张大千的敦煌画法研究中的核心地位及其转化第90-98页

 第四节 张大千敦煌后的“立意为象”及时代批评第98-101页

 第五节 潘絮兹的敦煌画法研究第101-105页

 第六节 小结第105-107页

第四章 常书鸿、韩乐然的敦煌画法研究第107-134页

 第一节 留法归来的常书鸿与韩乐然第107-109页

 第二节 常书鸿与敦煌相遇的机缘第109-122页

 第三节 常书鸿的敦煌绘画画法研究第122-127页

 第四节 韩乐然的敦煌画法研究第127-132页

 第五节 小结第132-134页

第五章 吴作人、孙宗慰、关山月的敦煌画法研究第134-159页

 第一节 写实画派的追随者第134-136页

 第二节 吴作人早年间的画法革新思想第136-138页

 第三节 吴作人的敦煌画法研究第138-143页

 第四节 孙宗慰的敦煌画法研究第143-150页

 第五节 关山月的敦煌画法研究第150-157页

 第六节 小结第157-159页

第六章 董希文的敦煌画法研究第159-172页

 第一节 董希文步入敦煌前的绘画道路第159-163页

 第二节 董希文的敦煌画法研究第163-171页

 第三节 小结第171-172页

第七章 总结——从“传移模写”的研究方法说开去第172-179页

参考文献第179-185页

附录第185-191页

致谢第191页

论文编号BS1923124，这篇论文共191页
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