哥特电影配图发展史

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文学与艺术第二卷第一期 浅析印象派与后印象派绘画之问风格和表现的变化和联系 廖芳芳 （许昌学院河南许昌４６１０００） 【摘要】印象主义和新印象主义的产生，都与自然 科学上的发明和发现有着不可分割的关系；都是想通过 科学者一手段达到“真实地”反映现实，夺取“真实地反映 现实”的最后一块领地。 印象主义从光与色的气氛中反映现实。把形象置于 光色蒙蒙的温馨中，被称为“光的诗人”。新印象

主义把艺 术形象完全置于光色的严格逻辑分割之中，使本来为了 解放和发展人的个性的“科学”成了束缚和抑制个性发展 的枷锁。它使文艺复兴时期开始的西方近代美术宣告结 束，并为新的历史时期的美术，开辟了更为广阔的天地。 【关键词】印象主义；新印象主义；科学；理性 印象主义美术 １９世纪的欧洲美术史，对法国似乎有着特别浓厚的 感情，浪漫注意犹存余韵，现实主义尚在流行，印象主义 即已迫不及待地诞生。 印象主义和过去艺术最大的不同是艺术语言的改 变，这一改变首先与自然科学特别是光学的发展有几乎 是直接的关系。 印象主义是在对抗学院派的压抑中产生的，当然会 得到进步人士的同情和支持。左拉（１８４０—１９０２）就是具 有代表性的人物之一，现实主义的库尔贝也是他们的同 盟军。印象主义的画家大多从属小资产阶级和手工业者， 具有强烈的正义感和爱国主义热情。他们虽然各具风采， 题材各有侧重，也没有共同的纲领，但却有着一些基本共 同的特征。 将绘画从客观自然再现转向主观精神表现，反映印 象派具有绘画独立性的美学观念。印象派在艺术精神上 对立于西方古典传统绘画，强调创造新时代的艺术形态： 他们对主题性地再现现实不以为然，提出应自然而随意 地表现生活与客观物象：他们游离于传统艺术所关注的 社会功用与教育职能，离开了艺术表现现实的情节化和 戏剧性结构，，排除叙事性的文学内容，注重画家对现实情 境的自我感受和自觉表现，擅长对现实情景的生命状态 和存在形式进行直觉式的客观再现与描绘，将绘画从客 观自然再现转向主观精神表现，以迎合新兴市民阶层的 审美需求，努力反映印象派绘画独立性的美学观念。印象 派并不反对以自然为师，只是强调“不要失掉你所感觉到 的第一印象”。印象派认为“记忆”和“想象”可以“从自然 的束缚下解放出来”。塞尚还提醒画家“应防止倾向于文 学”，在绘画中排除叙事性的文学内容。 印象主义的作品不论是莫奈的＜卡布荪的林荫大道＞ 或其他湖光山色、朝露晚霞、水上浮萍、村景和街道，还是 德加的＜芭蕾舞排练＞、雷诺阿的＜裸女＞，都莫不洋溢着一 种迷人饿愉快的气氛。他们有形式主义和唯美主义倾向， 但他们是健康的、乐观的、真实得，而不是消沉的、虚伪 的。 新印象主义美术 印象主义第八次展出与１８８６年举行，会上出现了一 幅用纯粹颜色小点排列构成的作品＜大杰特岛的星期天 的下午＞。这幅画立刻受到了人们的注意，也被斥为“撒满 五彩纸屑的玩意”。这幅画的展出意味着印象主义为一种 更为科学的技法所代替。一种新的美学思想和画派在科 学的推动下出现了，这个新的画派就是新印象主义和彩 派。 新印象主义与印象主义有联系又有区别。虽然技法 不一样，但在追求光、色的表现上却是一致的。为了表示 对老一辈的尊敬，支持这一新的画派的青年理论家费里 昂（１８６１—１９４４）创造了“新印象主义”这个名称，表示是 最近的而且是改造和革新过的印象主义。他的理论包括 两个部分：第一，色彩分割理论，也成“分割法”。第二，除 了分割作色法所体现的色彩规律研究之外，新印象主义 还进行了线条和画面规律的研究，视图把色彩、线条与感 情的微妙特性相结合，并概括出了一整套科学法则。新印 象主义还对美学谐和的基础进行了探索。 毕沙罗吧印象主义与新印象主义区别为浪漫的印象 主义和科学的浪漫主义，可说是对二者共性与个性颇有 见地的评定。塞尚在１９世纪７０年代左右创作的很多作

品，是以昏暗而祖疏的风格表现的浪漫主题，德拉克洛瓦 是他一生挚爱的画家。塞尚自己最鲜明的艺术特色体现 在他１９世纪８０年代和９０。年代的作品里。在＜苹果篮＞ 这幅静物画中，画面中瓶子似乎向左侧倾倒，盛点心的盘 子形状不符合“正确”的透视。很明显，塞尚在他创作的静 物画中远离了对客观对象的忠实再现，他重新创新和重 建了自然。 对宗教的追求是另一位印象主义画家保罗?高更绘 画中的一个中重要因素。１８８９年高更成为当时被称为综 合主义和象征主义的艺术运动的中心人物。 在印象派、新印象派、后印象派的演进中，出现了一 些颇有影响的画家，他们自觉或不自觉地走到印象派旗 帜之下；有的虽然没有印象派的“团队意识”，但他们的笔 下却吐露出印象派的艺术风格：有的虽然参加了印象派 初期的艺术活动，但其总体艺术倾向更接近后印象派，或 者成了后印象派代表人物。 印象主义和新印象主义的产生，都与自然科学上的 发明和发现有着不可分割的关系：都是想通过科学者一 手段达到“真实地”反映现实，夺取“真实地反映现实”的 最后一块领地。 印象主义重感觉、直观、经验和写实，新印象主义重 科学、逻辑和理性。 印象主义根据科学理解光与色的关系。新印象主义 吧科学作为指导创作的准绳。 印象主义从光与色的气氛中反映现实，把形象置于 光色蒙蒙的温馨中，被称为“光的诗人”。新印象主义把艺 术形象完全置于光色的严格逻辑分割之中，使本来为了 解放和发展人的个性的“科学”成了束缚和抑制个性发展 的枷锁。是、它使人的主观才能完全为客观所代替，从而 把长久以来支配西方艺术的“模仿论”推向了极端，为印 象主义之后各流派的出现创造了直接的条件。它使文艺 复兴时期开始的西方近代美术宣告结束，并为新的历史 时期的美术，开辟了更为广阔的天地。 【参考文献】 ［１］ 【意ｌ利奥奈洛?文图里．欧洲近代绘画大师【ＭＪ．钱景 长等，译．北京：中国友谊出版公司，２００１． ［２］ 【美】约翰?雷华德．印象派绘画史【Ｍ１．平野等，译．桂 林：广西师范大学出版社，２００２ ７１ 万方数据

浅析印象派与后印象派绘画之间风格和表现的变化和联系 作者：廖芳芳 作者单位：许昌学院,河南许昌,461000 刊名：文学与艺术 英文刊名：WENXUE YU YISHU 年，卷(期)：2010,2(1) 参考文献(2 条) 1.约翰· 雷华德;平野 印象派绘画史 2002 2.利奥奈洛· 文图里;钱景长 欧洲近代绘画大师 2001 本文读者也读过(10 条) 1. 田盛子.TIAN Sheng-zi 艺术作品更应是内心的独白——比较印象派与后印象派大师的绘画心理[期刊论文]-开 封大学学报 2009,23(2) 2. 卜燕梅 艺术的色彩——法国印象派绘画、后印象派绘画和新印象主义绘画的比较[期刊论文]-美术界 2010(8) 3. 苏文婷.SU Wen-Ting 从印象派绘画看艺术创新精神[期刊论文]-安徽农业大学学报（社会科学版）2005,14(6) 4. 杨帆.YANG Fan 浅议印象派绘画的视觉革命[期刊论文]-湖南冶金职业技术学院学报 2009,9(3) 5. 刘路喜.LIU Lu-xi 印象派绘画的艺术特色及其创新意义[期刊论文]-三峡大学学报（人文社会科学版） 2010,32(6) 6. 陈耕.戴琼瑶 论述后印象主义与印象主义的异同[期刊论文]-学理论 2010(12) 7. 崔育斌 印象派绘画的现象学意义[期刊论文]-文艺研究 2005(4) 8. 甘兴义.Gan Xingyi 论印象派绘画的艺术特征及美学观念[期刊论文]-赤峰学院学报（哲学社会科学版） 2010,31(8) 9. 石洁 印象派绘画的艺术特色[期刊论文]-大舞台 2010(7) 10. 韩晓.HAN Xiao 印象派绘画的"摄影性"风格——探究早期摄影术对印象派绘画的影响[期刊论文]-连云港职业 技术学院学报 2009,22(2)

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