试论元代“米氏云山”的传承与流变

发布时间：2019-01-06 16:31

【摘要】：正13世纪末至14世纪初的元代,中国绘画进入了个人风格更为丰富和多样化的发展阶段。这时的创作主体由一批修养深厚、博通经史的儒士承担,他们具有卓越的书法技巧,并借助其作画,在作品中融入浓重的书写意味,以此来达到其所推崇的"书画同源"效果。在元代山水画领域,宋代画家主张通过格物认识自然的做法逐渐淡化,抒发个人内心感情成为画家首先面对的命题。而"米氏云山"题材颇引人注目,尽管在宋代米芾、米友仁(以下简称"二米")父子那里,这类题材已被塑
[Abstract]:During the Yuan Dynasty from the end of the 13 th century to the beginning of the 14 th century, Chinese painting entered a stage of richer and more diversified personal style. At this time, the main creative subjects by a group of deep cultivation, Bo Tong Sutra Confucian scholars, they have excellent calligraphy skills, and with the help of its painting, the integration of a strong writing in the work, in order to achieve its respected "calligraphy and painting homology" effect. In the field of landscape painting in Yuan Dynasty, the painters in Song Dynasty advocated the gradual desalination of understanding nature by means of figures, and the expression of personal feelings became the first proposition faced by painters. The theme of "Mishi Yunshan" is quite striking, although in the Song Dynasty, Mi Fu, Mi You-jen (hereinafter referred to as "Ermi") father and son, this kind of theme has been molded.
【作者单位】： 中国美术学院中国画系;
【分类号】：J212

【参考文献】

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【共引文献】

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【二级参考文献】

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本文编号：2403041