“现场写生”油画中的写意精神

发布时间：2019-08-19 19:47

【摘要】：油画作为“舶来文化”，由其“诞生国”流传到另一“接受国”时，接受者们往往会以一种传统的眼光对其进行“审视”，比如，当印象派绘画最初传入我国时，界内对它缺乏一个透彻的理解，，所以国人对西方油画的第一印象便是“远看西洋画，近看鬼打架”。我们应该如何根据自己的需求对油画这种“舶来艺术”进行改造处理？无非有两种方法，一是去除西方油画的“糟粕”之处，取其“精髓”，借鉴并运用到我国的传统绘画中来；二是在保留油画本质的基础上融入我国传统文化的“精髓”，形成有中国自己特色的“本土化”油画。自“八五新潮”至今，当代中国油画界不断涌现出许多个性迥异的画家，他们创作出许多不同语言、风格和图式的油画作品。在西方写实主义退却至边缘地带、现代抽象艺术逐渐占据主流的时代，中国的艺术家们开始重新审视西方艺术，重新重视我国的传统艺术文化。人们不禁要问：中国油画家的艺术理想是什么？是否需要开拓出一条具有中国民族化特色、符合我国大众审美需求的艺术之路？如果如此，又该如何运用油画媒材创作出具有极强中国时代特征的精品油画呢？事实上，当代中国油画家在运用这种西方绘画媒介进行创作时，不只是单纯地运用西方的绘画语言来组织画面，同时也将我国传统绘画中的“写意性”因素，以不同的方式融入或嫁接在他们的画面中，或许在一场中西文化“移植”之后，当代中国油画从绘画技术到语言形式都会提升到一个新的高度，开辟出一条具有中国民族文化、本土文明的油画之路。本课题以冷军等人的“现场写生”油画为主要研究案例，从中国传统绘画的文化品格以及写意精神在油画方面的体现入手，结合自己的创作感悟，探究当代中国油画实现“民族化”的必要途径，以及写意精神在未来中国油画创作中的发展前景。
【图文】：

自身主观思维的体现；三谓写其“笔意”，素，也可指画家创作时的“意在笔先”，加之心使腕运，体现在画纸上的一种“因意成象透力。作为人们精神承载者的写意性绘画语有的精神内涵。1.2“写意”之艺术观念“写意”并不是画法本身，而是中国传中国“美学精神”的一种具体体现。“写意”等一并融于中国传统绘画之中，也使得传统修养及对万事万物的感悟与中国画的笔墨技仍以技法形态的概念存在于中国画中，因此在技法层面和观念层面之间的关系。事实上图 1-1 朱耷 《鹌鹑图》

都受儒、释、道等传统哲学思想的影响，任何法都可以从我国儒、释、道等传统哲学观念中找到本源：致力于创造一个理想社会的理念，为中国传统绘画创作。比如孔子提出“游于艺”，认为艺术应该无拘无束，的心态去对待它，把它作为一种修身养性的手段而不是多文人画家纷纷“书写”自己胸中之“意”，创作出来为了寄托性情和自娱自乐；禅宗思想对于人生空幻的大画在创作观念和审美取向上提供了一个“信仰”。如担认为画本无禅却“通禅”， 借用董其昌在《禅悦》中说切工巧技艺，不通于禅，非上乘也”①来形容担当的山水作品中显现出来的“笔尖无墨水，白处想鸿蒙”的审美，画面在布局上的巧妙经营、和描绘客观物象时以神写意料，更重要的是，这种“超然物外”的品质，不仅实图 1-2 担当 《山水图》
【学位授予单位】：山东理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J213

【参考文献】

相关期刊论文 前10条

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本文编号：2528466