巴蜀地区风景油画家的古镇情结及作品研究

发布时间：2019-12-02 19:17

【摘要】：中华民族有着璀璨的文明和悠久的历史，上下五千年，遗留下了很多古建筑群、古民居群，散落在我国的大江南北。古镇1是介于乡村与城市之间的一个结点，是散落在我国广大地区的传统聚落群，是在千百年历史发展进程中逐渐形成的人类聚居地。“是唐街、是宋城、是爷爷奶奶的家”2。古镇是当地历史、文化、地理、民风、民俗、宗教信仰等的主要载体，也是唤起我们记忆的精神家园，还是我们进行各方面研究的重要凭证。巴蜀地区最早的古镇雏形产生于隋唐时期，有着悠久的历史。“古镇”两字的重心在“古”字上，，“古”既能体现在对古风、古韵的文化的传承，又能体现巴蜀先民对“取其精华去其糟粕”的辩证理解。巴蜀古镇有着鲜明的地域特色，承载了巴蜀先民的智慧；干栏式建筑是其主要的建筑形式，取材常因地制宜、就地取材。根据其选址、古镇整体概貌等因素，可以将巴蜀古镇划分为不同类型；不同的类型产生了山与水的自然美、房屋重重叠叠的节奏美、干栏式建筑线的组合美、古镇古朴的色彩美、以及古镇淳朴的风俗人文美等美感。这些年在中国油画界兴起了的风景画写生热潮，被业界称之为“写生运动”。而古镇却是众多风景油画家、广大艺术爱好者和美术院校师生扎堆的地方。巴蜀地区风景油画家“近水楼台先得月”，创作出了很多以“巴蜀古镇”为题材的油画作品；这些作品以其典型的巴蜀地域特色，在业界受到关注，在全国美展中崭露头角；这些作品引发了笔者对巴蜀古镇的思考，也引发了笔者对巴蜀风景油画家的关注。为什么近年来风景写生在艺术界会这么受追捧？为什么要去画古镇？古镇有什么值得我们去画、去关注？南、北方的古镇有什么异同？不同地域，不同年代的画家，对古镇的审美有哪些异同？这些审美会对他们的艺术作品有什么影响？巴蜀古镇有什么明显的地域特色？当代风景油画家对“古镇”题材的偏爱，或者说是情结，激发了笔者对这些种种疑问的深思。以巴蜀地区的古镇和巴蜀地区风景油画家为例，展开了笔者对以上问题的研究。
【图文】：

吴冠中,山城,长江

家群体性的加入到古镇写生的队伍，正是人类整体意识的怀旧数艺术家都喜欢收藏点老物件，这就是他们的怀旧情结，古镇回忆的寄托物。⑤城市发展与古镇遗弃：我国在近十年里，各方面发展迅了主要的话题，不少文物古迹、古镇聚落便成为了城市发展的向古镇蔓延，不少艺术家便拿起画笔记录消逝和正在消逝的古在喧嚣的城市生活已经被当代人所厌倦的时候，恬静而安活却更受城市人的喜欢，纷纷加入到了“踏青”队伍。古镇受的青睐，大城市的人们开始走到农村、走到乡下。2.3 以“古镇”为题材的油画作品在当代美术史2.3.1《老重庆》、《长江山城》、《老街》——吴冠中《老重庆》中，画家巧妙地把长江压缩成了只有弯弯曲曲最左方边沿，与饱满的山城鳞次栉比楼房，层层叠叠的屋檐、高

网络图,实景

1956年8月出生于青岛，现为中国人民大学徐悲鸿美术学院教授，中国美术家协会会员。“王克举”这个名字近年来在油画界，可谓炙手可热，可以说是我国当代风景油画家中的佼佼者，他经常将巨大尺幅的画布立于野外对景写生，这成为他油画风景创作的重要途径，也成为了他与其他艺术家相比有着鲜明特色的地方，他直面自然、融入自然。如（图3.2、图3.3）王克举的绘画常以北方的风景和建筑聚落为题材，他的画幅常常很大，且通常对景写生，画完即成独立作品。前一张是作者拍摄的实景，可见北方浑厚的黄土坡，以及矮矮的砖墙建筑与巴蜀地区吊脚楼、穿斗式建筑大相径庭。由于气候、地理等因素，北方的植被稀疏，没有高大林立的黄桷树，没有郁郁葱葱的树林，也没有“小桥流水”的景观。后一张为王克举现场写生作品，作者运用大量的紫灰色来绘制层层叠叠、斑驳的土地，用刮刀大刀阔斧准确抓住了黄土高坡雄壮的特点，一排排的砖墙房屋图片来源：网络图片来源：网络
【学位授予单位】：重庆师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J213

【参考文献】