石涛《搜尽奇峰打草稿》点苔法研究

发布时间：2020-03-21 17:24

【摘要】：本文由山水画点苔法的发展与功能展开阐述,其中着重以石涛的《搜尽奇峰打草稿》图卷中对点苔法进行形态与关系研究。在当下山水画的发展趋势中,有不断寻求形式风格样式的,有寻求笔墨丰富多样性的比比皆是,还有不断追求画面效果的制作性等等,但是,无论以何种方式,何种目的出发的山水画的创作,都是要以自然之道的山水规律来作为表现对象。山水画的表达语言颇多,点苔法作为山水画表达语言之一,皆可从多个方面进行研究并融入应用。纵观整个山水画史,点苔又作为强化结构的方法而存在,继而到石涛的《搜尽奇峰打草稿》中的点苔法。通过对此图卷的山水画作品点苔独特性分析,可追溯到明末清初时期,随着僧人画家的出现,石涛打破了原有的“传统”与“作古”的格局,在山水画中他不拘泥于程式,大胆落墨,以抒发其真实情感而成。“搜尽奇峰打草稿”本身也是石涛的美学观点,旨在收集和积累自然界规律的材料。并在艺术创作中加以提炼加工以得画理,再加以表现的这种山水画创作方法。山水画的创作也离不开作者的真情实感,情感承载美好的期盼,作品也因情感变得真实而鲜活,依旧还是我们感知生活的初衷,以时代为依托,以情感为主线,文艺作品才拥有无比珍贵的价值。其次,笔者将点苔法延伸到创作中,如何合理运用点苔中的关系与形态表现,以及点苔的形态与情感的融合表达,同时对真山真水的一个规律性的把握能够更加深刻。最后将对个人绘画实践有着一个更加直观的专门性研究,也更加有助于自身创作的方法性与选择性的把握。
【图文】：

范宽溪山行旅图

云头皴大多用垂直点、杂点，用以协调山石结构的连接。小笔锋的点状皴法，如元代的王蒙常用的牛毛皴，代表作品如《轻卞隐居图》，范宽的《溪山行旅图》（见图 2）中的豆瓣皴等，苔点应集中在某一具体部位，不宜松散。在经营苔点之前，我们应细心考虑苔点与山体岩石结构之间的关系，然后再落笔。点苔用笔可轻可重，“如蜻蜓点水”是形容点苔要轻，但是，山石结构处需要醒目的点苔时，则要笔墨重一点，但是行笔过程中要放松，轻轻地在纸上，迅速抬起是作为不醒目的点苔，如远景重的丛树，石堆……用墨一定要富于变化，笔尖点墨，苔点密集的地方要厚而微弱，苍苍茫茫，富于生机的变化，点苔虽是一个小小的动作，但是，丰富的笔墨内容也是必不可少的。黄宾虹用以提神的苔点比整个画面还要浓重的多，焦墨与宿墨最为常见，用以醒目到整个画面。当经营苔点时，一要大胆，二要先思考再下笔，还需要放得开、收得住，做到既轻松又遒劲有力，观者仔细看来，可看得精心之处，，同时又洒脱随意，看似不经意却处处留心，既遵循法度又不拘泥于法度。另外，还要一气呵成，而不要一个一个点地摆、布、排、列。美术作品都是心随笔动，才能做到苔点具有的生机与活力，给整幅画面做到画龙点睛之效。
【学位授予单位】：曲阜师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212

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本文编号：2593675