龚贤绘画中点的形式研究
发布时间：2020-03-25 02:40
【摘要】：位居“金陵八家”之首的龚贤是明末清初的艺术大家,以山水为长。龚贤生活的社会环境很恶劣,国家破败、家人离散的悲惨经历,让他一生中的大半时光都处在颠沛流离的状态,但在这充满苦难的岁月中,他以他超凡的天赋和毅力使他的绘画创作突破了传统水墨的束缚,展现出别有洞天的世界。他的绘画作品最负盛名的是浓黑透亮的“黑龚”时期,在“黑龚”风格之前,还有明净简约的“白龚”、苍茫迷离的“灰龚”风格。龚贤一生中不断地探索研究,在吸收前人的绘画艺术精髓之后,打破旧的笔墨规则,让我国传统绘画语言得到进一步发展,走出了极具个人特色的绘画艺术道路,是积墨法的集大成者,为后人在中国画学习上带来了启发,提供了借鉴的范本。本文内容分为四章,第一章,介绍龚贤生平概况和绘画学习经历。龚贤的一生坎坷曲折,从富家子弟沦为亡国奴,漂泊无依,但是他凭借自己坚韧的意志顽强地生活,在恶劣的环境中始终没有停止绘画的学习与创作,并将满腔抱负与内心的情感寄托于绘画作品中。第二章,对龚贤作品中点的语言形式进行分析,第一节介绍了“白龚”时期、“灰龚”时期和“黑龚”时期龚贤对点的形式的运用以及各时期的绘画风格特点;第二节从社会原因、自然原因、师承体系、绘画理念四个方面分析了龚贤作品中点的语言形式的成因;第三节从点的形式的主要类别、艺术表现、精神内涵三个方面分析了其形式特征。第三章,剖析了龚贤的绘画作品中点的形式的创新性,梳理了传统绘画中点的形式的演变历程,龚贤学习古人却不迷信古人,善于取法自然,注重观察与写生,大胆创新,变革积墨法,注重画面中光影的变化。第四章,重点介绍了龚贤作品中点的形式对后代大师以及对笔者的作画启示。本文主要通过鉴赏龚贤的山水画作品及相关的艺术观点,并对之进行探究和分析,来解读龚贤作品中点的表现形式,并希望通过探究龚贤山水画中的点的艺术形式,给想要投身于中国画创作的人们提供一些粗浅的想法,力求抛砖引玉。
【图文】：
《江山林屋图》（局部），３７．６ｃｍＸ９５．６ｃｍ，邋１６５２年，纸本，水墨，苏州屋图轴》（图２－１－３）描绘的内容很简单，画面以山峦树木为主。画涩的长线条勾画出，用笔干脆利落，树干和树枝的笔触清晰可见，茅而成。树叶用浓墨点表现，横笔点出的扁点、垂叶的三角点、有力的征的树叶，小坡以及屋旁山上凸起的部分用浓墨湿笔点出大大小小的组、疏密得当、浓淡相宜。画面中极少皴擦，简单明快，颇具趣味性，的线，两者相互映衬，十分精彩，恰到好处，连接了画面，丰富了层关系，紧凑了画面的节奏，尤其是点的处理，使画面更富有张力与生雅致，耐人寻味，让人沉醉其中，可以自由发挥想象，住在茅草屋中渊明一样生活得悠闲自得呢？画面所表现出来的悠然淡泊让人感受安静、平和，龚贤本人的心绪也能从中体会一二。逡逑
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本文编号：2599261
【图文】：
《江山林屋图》（局部），３７．６ｃｍＸ９５．６ｃｍ，邋１６５２年，纸本，水墨，苏州屋图轴》（图２－１－３）描绘的内容很简单，画面以山峦树木为主。画涩的长线条勾画出，用笔干脆利落，树干和树枝的笔触清晰可见，茅而成。树叶用浓墨点表现，横笔点出的扁点、垂叶的三角点、有力的征的树叶，小坡以及屋旁山上凸起的部分用浓墨湿笔点出大大小小的组、疏密得当、浓淡相宜。画面中极少皴擦，简单明快，颇具趣味性，的线，两者相互映衬，十分精彩，恰到好处，连接了画面，丰富了层关系，紧凑了画面的节奏，尤其是点的处理，使画面更富有张力与生雅致，耐人寻味，让人沉醉其中，可以自由发挥想象，住在茅草屋中渊明一样生活得悠闲自得呢？画面所表现出来的悠然淡泊让人感受安静、平和，龚贤本人的心绪也能从中体会一二。逡逑
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