论沈周《庐山高图》与王蒙《青卞隐居图》的形式及表现语言的比较

发布时间：2020-03-27 02:18

【摘要】：本文将从明代沈周中年代表作《庐山高》与元代王蒙代表作《青卞隐居图》二张作品其及其相似的布局、表现手法、山石形态等几方面的密切、具体的关联入手,结合二人的时代背景,社会关系、流派、收藏及传承渊源等方面的关联,阐述绘画艺术处于特殊时期的明代,其政治、经济、文化对绘画的影响导致的明代广大画家卖画为生,院体画家以临摹代替创作,进而相摹相抄的大背景影响下王蒙对沈周最为直接的画风影响。如果以上论述的两张作品二者之间确有直接或间接的借鉴关系成立的话,说明在不同的时代,阶段性临摹学习前人经典名作亦能成为一张作者流芳百世的代表作,这也正好体现了中国画的精神追求的一致性亦或是后人与前人精神追求的一致性的暗合。
【图文】：

于是将其部分矾头或坡面面积放大，《青卞》最前方的水面和水中横势土坡去掉（如图1.1），整个画面拉到更前面，再在《庐山》右下角宽出的部分借鉴《青卞》中景水口右上方山石结构和走势，略加改变、发挥补以较左下角体量更大的坡脚压角。《庐山》再借鉴《青卞》画面中部最亮最虚的那座山石前方丛树，改为一组松树(松树有精神所指，寓意沈周老师陈宽的高尚品德）穿插夹叶树加以放大并增加细节，作为前景主体丛树借以起势，链接画面中景，而《庐山》中景则是借鉴《青卞》画面中部以上前文提到过的那块最白最虚的山石和瀑布（如图 1.2），，同样因为《庐山》尺幅加大的原因，沈周都会在借鉴、放大《青卞》的同时加入一些细节再略加调整改变，尽量避免过于相似。《庐山》中景右侧把《青卞》中景向右上走势的山石往上调整至画面较之《青卞》宽出的部分（如图 1.3）。沈16

左图作者：王蒙
【学位授予单位】：中国美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212

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本文编号：2602309