北宋花鸟画中“错彩镂金”与“初发芙蓉”的审美趣味

发布时间：2020-04-01 05:48

【摘要】：花鸟画作为一种独特的艺术存在,在题材、意境、审美等领域皆体现着中国绘画艺术的独特性,宗白华教授从审美的角度出发提出“错彩镂金”与“初发芙蓉”的美学观念,这一观念适用范围较广,最先表现在诗文领域,“错彩镂金”形容诗文中辞藻的华丽,有雕饰之美,而“初发芙蓉”则强调清新不俗,有自然之美。本文以北宋花鸟画为切入点,论述“错彩镂金”与“初发芙蓉”在花鸟画领域的不同的审美趣味的表现,通过对题材、造型特点、色彩倾向与绘画功能等四个方面将院体画与士人画作对比研究,在大量的文献检索后,借助对画论的借鉴与解读、对有代表性的作品具体分析,进而诠释花鸟画的审美精神。北宋承袭五代建立翰林图画院,表现题材多为珍禽异鸟,作画讲究法度,尚工整细腻、细节繁复的写实技法,色彩富丽堂皇、典雅华贵,这种精致的院体画传达的艺术理想与“错彩镂金”相一致,这也是北宋时期主流的审美思想。相对于院体画而言,北宋“崇文”的政策使士大夫的队伍不断壮大,从而促进了士人画的发展。士人们将视线转向自然中的枯树残石、梅兰竹菊等物,借以书写胸中逸气,不迎合权贵的审美需求,只是随兴所至,聊以自娱。用酣畅淋漓的手法寻求“意”,注重笔情墨趣,赋色淡雅,尽是平淡天真之韵味,这种平淡素朴之境所表现的审美趣味与“初发芙蓉”也相吻合。文章从美学高度阐明了北宋花鸟画中不同的审美趣味,为院体画与士人画的艺术特色与美学领域的观点相呼应而进行论述。院体画与士人画作为同一时代的不同画风并非独立存在,二者既有区别也有联系,皆会受到审物精神的影响、推崇诗画结合的审美意蕴,因此,“错彩镂金”与“初发芙蓉”的审美趣味也是交相辉映的,二者相辅相成、相济有功,从形式与内容上共同丰富了美学内容,在北宋时期也同样繁荣了花鸟画。
【图文】：

在收藏鉴赏方面,北宋提倡“秘府之藏,充朝填溢,倍先朝。又取古今上自曹弗兴,下至黄居案,集为一百帆,列十四门,总一千五百件,名之览集》。盖前世图籍,未有如是之盛者也。”[6]在对绘画的鉴赏上也有的盛况，可见统治阶级对绘画极为重视。济因素经济基础决定了上层建筑的平稳发展，也使整个时代发生了巨大的进期的“不抑兼并”和“田制不立”的政策使土地得到了集中利用，产剩余劳动力；另一方面北宋打破了市和界的严格界限，发展了工商业，，大量农村劳动力，更重要的是促进了社会发展、生产力的提高。当时、手工业、纺织业、制瓷业等领域有所突破，而且与海外的一些国家的往来，北宋风俗画家张择端所作的（图 3.1-1）《清明上河图》便城繁华生活的最有力的佐证，此图将汴河两岸为视觉中心点，生动地 时

三节 “错彩镂金”在北宋院体画中的表现稀的绘画题材镂金”的美是典雅华贵的，在北宋时期首先从绘画题材上已有突显。发展繁荣，统治阶级希望将国家的盛态通过绘画得以表现，因此具有花鸟植物便被推崇至很高的地位。《宣和画谱》花鸟叙论云：“故花禽之于鸾凤孔翠，必使之富贵”。[17]珍禽异鸟被赋予了象征意义，是盛的重要媒介。宫廷内集结了数不胜数的珍稀的花鸟物种，各种花卉了皇权的高贵和尊崇，因此，画院画家描绘的物象皆为奇花异草、珍期的花鸟作品以黄氏父子最为卓越，效仿者众多，统称为“黄家画派”。合统治者的审美需求，能够很好的与当时的社会意识相契合，在画院，因其尽显富贵气派，遂后人称之为“黄家富贵”。其画风在中国花为
【学位授予单位】：山东工艺美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212

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本文编号：2610059