我的创作对王原祁山水造境的理解
发布时间：2020-04-06 01:27
【摘要】：本文主要通过对以清代“四王”之一王原祁山水画的造境意图的初步研究,谈到元代画家黄公望为代表山水造境的意图,来探讨笔墨与时代的关系中山水画的造境的不同理解;通过清代画家对传统的复古,直到自己的创作过程来反观了古人对山水的复古临摹再创作,来剖析当代人对于山水风景与山水画的态度,通过当代人对山水画的创作来实现对古人创作山水画心态的一种对照。
【图文】：
图 2-1 元 黄公望 富春山居图之一 纸本水墨 局部2.2 释读以黄公望为代表的元代画家的创作思路在动乱频发的社会里,黄公望与王蒙、倪瓒、吴镇并称为“元四家”；他们有的隐泉林,有的寄情在山水之中,在继承前人传统山水画及理论的基础上,把个人强烈的借助于山水画传达给观众,营造出一种萧瑟、孤独、清冷并且远离世俗的一种意境,出在那个时代文人对时代无可奈何的心境.“元四家”的艺术实践把山水画的发展到寄情山水、追求意境的全新格局.元代的山水画在再现自然的基础上多突出意象的自我抒发，技法上从重干笔取代湿笔，这是中国山水史发展过程中的一次飞跃。尤其是倪瓒、黄公望与王蒙均用干墨，主要侧重于笔。倪瓒代表作《渔庄秋霁图》（图 2-2），画风高逸淡远，整个画笔秀逸，笔墨应用上极为娴熟，用笔用墨简单纯粹，将自己远离世俗的意境融入一木一山一石之中，画面给人一种寂寥荒凉的境界。表现了当时处于外族统治下汉族
2-2 元 倪瓒 渔庄秋霁图 纸本水墨 图 2-3 元 王蒙 青卞隐居图6.1*46.1cm 上海博物馆藏 140.6*42.2cm 上海博物馆在构图上，以“阔远”代替“深远”的开创新的表现手法，以黄公望黄公望的《富春山居图》（图 2-4），采用的是长卷式的构图形式，前景理的十分恰当，将富春江的景色表现的淋漓精致。画面的前景部分是平有群峰起伏；中景不封是常常的沙洲与隔岸绵延的远山与高耸的山峰；远山与茫茫的江面，整个画面在横向的延伸山变化灵活自如。吴镇的代（图 2-5），也采用了阔远的构图方法，描绘了江南溪山的景色。近景老舟，渔父坐落船头静谧垂钓；中景岩石平缓，有小路，有居住的茅屋；起伏，山峰挺拔。也表现了当时江南溪山静谧的景色。王蒙的画风区别于“黄、倪、吴”，在于其他三家简逸，王蒙的画风画空灵寂静，倪瓒画风简淡荒疏，吴镇画风阴郁湿润，王蒙画风苍茫浑
【学位授予单位】：北京服装学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
本文编号：2615803
【图文】：
图 2-1 元 黄公望 富春山居图之一 纸本水墨 局部2.2 释读以黄公望为代表的元代画家的创作思路在动乱频发的社会里,黄公望与王蒙、倪瓒、吴镇并称为“元四家”；他们有的隐泉林,有的寄情在山水之中,在继承前人传统山水画及理论的基础上,把个人强烈的借助于山水画传达给观众,营造出一种萧瑟、孤独、清冷并且远离世俗的一种意境,出在那个时代文人对时代无可奈何的心境.“元四家”的艺术实践把山水画的发展到寄情山水、追求意境的全新格局.元代的山水画在再现自然的基础上多突出意象的自我抒发，技法上从重干笔取代湿笔，这是中国山水史发展过程中的一次飞跃。尤其是倪瓒、黄公望与王蒙均用干墨，主要侧重于笔。倪瓒代表作《渔庄秋霁图》（图 2-2），画风高逸淡远，整个画笔秀逸，笔墨应用上极为娴熟，用笔用墨简单纯粹，将自己远离世俗的意境融入一木一山一石之中，画面给人一种寂寥荒凉的境界。表现了当时处于外族统治下汉族
2-2 元 倪瓒 渔庄秋霁图 纸本水墨 图 2-3 元 王蒙 青卞隐居图6.1*46.1cm 上海博物馆藏 140.6*42.2cm 上海博物馆在构图上，以“阔远”代替“深远”的开创新的表现手法，以黄公望黄公望的《富春山居图》（图 2-4），采用的是长卷式的构图形式，前景理的十分恰当，将富春江的景色表现的淋漓精致。画面的前景部分是平有群峰起伏；中景不封是常常的沙洲与隔岸绵延的远山与高耸的山峰；远山与茫茫的江面，整个画面在横向的延伸山变化灵活自如。吴镇的代（图 2-5），也采用了阔远的构图方法，描绘了江南溪山的景色。近景老舟，渔父坐落船头静谧垂钓；中景岩石平缓，有小路，有居住的茅屋；起伏，山峰挺拔。也表现了当时江南溪山静谧的景色。王蒙的画风区别于“黄、倪、吴”，在于其他三家简逸，王蒙的画风画空灵寂静，倪瓒画风简淡荒疏，吴镇画风阴郁湿润，王蒙画风苍茫浑
【学位授予单位】：北京服装学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
【参考文献】
相关硕士学位论文 前1条
1 董梦霞;论生态道德的重构[D];沈阳工业大学;2018年
，本文编号：2615803
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