生本能和死本能的表达：巴尔蒂斯和培根绘画作品中潜意识的解读

发布时间：2017-03-23 03:23

  本文关键词：生本能和死本能的表达：巴尔蒂斯和培根绘画作品中潜意识的解读，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：潜意识中的本能极大地影响着画家的作品面貌。本能包括生本能和死本能,生本能主要表现为性本能,它以保存生命、寻求快乐为基调;与其并行的则是死本能,死本能表现为生命要求回到无机物的静止状态中。这两种本能作用相反,却相依相随,矛盾地交织于每个生命个体的始终。本文认为在研究人类本能与绘画创作之间的关系上,巴尔蒂斯与弗朗西斯·培根的绘画作品为典型的、有价值的研究对象。本文采取精神分析美学的研究方法,通过精神分析、图像分析的方法进行研究。运用潜意识和生本能、死本能以及主客体关系等概念,以巴尔蒂斯和培根的绘画作品为例,分别地和联系地加以阐述,解读作品背后的创作心理,认识到由于潜意识中“生本能”与“死本能”互相冲突、整合的关系,在他们的绘画中体现为不同的心理特征,也就促成了他们截然不同的作品风格。在本文的比照和分析中,他们特征鲜明的美学立场出现了强烈的精神碰撞。进而得出本文的结论:两位画家的作品表面看似不相及,在创造力的根源上却出自同一条暗流——生本能和死本能普遍存在于人类集体潜意识中,在绘画作品中得以体现,使得画家通过作品达到主客体关系的合一。当潜意识中的生本能与死本能通过绘画作品表达出来之后,这种表达也成为一种对创作者的心理治疗,作品与创作者的整个生命相融合,促使创作者的人格完整化,达成主客体关系的圆满统一。继而从创作者与欣赏者的主客体关系出发,就二位画家作品具有强大的艺术感染力的原因得出关于审美经验的结论,也希望能为当前我们绘画创作的思路提供一种解读的参照。
【关键词】：精神分析美学 潜意识 生本能 死本能 主客体关系
【学位授予单位】：上海师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J205
【目录】：

• 摘要3-4
• abstract4-7
• 引言7-11
• 一、课题来源和研究目的7-8
• 二、课题研究现状分析8-10
• 三、课题研究方法10-11
• 第一章 精神分析学中的“生本能与死本能”11-15
• 一、潜意识与集体潜意识11-12
• 二、生本能与死本能12-13
• 三、主体与客体13-15
• 第二章 巴尔蒂斯与培根绘画作品背后的集体潜意识15-28
• 一、两位画家成长的时代背景15-16
• 二、影响巴尔蒂斯作品的集体因素16-20
• （一）父母与师长的润泽16-18
• （二）皮埃尔和巴尔塔扎18-20
• 三、影响培根作品的集体因素20-22
• （一）培根与父母20-21
• （二）培根与恋人21-22
• 四、巴尔蒂斯与培根的文化积淀22-27
• （一）阅读经验22-23
• （二）其他艺术形式的熏陶23-25
• （三） 前代大师和同时代画家的濡染25-27
• 小结27-28
• 第三章 巴尔蒂斯绘画作品中体现的潜意识28-38
• 一、爱与欲的内在驱力28-30
• 二、自恋的那喀索斯30-32
• 三、窥视者的内心32-33
• 四、暴力和乖戾33-35
• 五、梦境和幻景35-36
• 六、自我克制36-37
• 七、通往神圣37-38
• 第四章 培根绘画作品中体现的潜意识38-50
• 一、激情和肉欲38-40
• 二、死的本能40-42
• 三、压抑与幽闭42-43
• 四、愤怒、强迫与攻击43-44
• 五、恐怖和呐喊44-46
• 六、局部与慢性的自杀46-48
• 七、向死而生的救赎48-50
• 第五章 潜意识与审美经验、心理疗愈50-55
• 一、生本能主导的审美经验50
• 二、死本能主导的审美经验50-52
• 三、绘画作品与画家个性的关系：分离还是合一？52-53
• 四、潜意识与心理疗愈53-55
• 第六章 总结55-57
• 致谢57-58
• 参考文献58-60
• 攻读学位期间取得的研究成果60

【参考文献】

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1 丁筑兰;;从精神分析到形式主义——谈彼得·福勒的《艺术与精神分析》[J];遵义师范学院学报;2010年01期

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本文编号：262843