董源与范宽绘画美学思想比较

发布时间：2017-03-23 17:02

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【摘要】：本文以中国山水画形态与内涵的演变为历史铺垫,对同样的题材不同的艺术风格进行梳理,以董源和范宽作为研究对象。从文化历史环境及个性等方面综合考察二人画风的形成,从而进一步比较董源和范宽的绘画美学思想,目的在于揭示五代宋初绘画与政治之间深层次的关系,以及对后世绘画的影响与发展。本文结构分为三个部分,第一部分是绪论部分,主要阐述文章的创新点、研究内容、国内外研究动态、研究意义、研究目的以及研究方法等。第二部分是正文部分,主要分为三章来论述,第一章主要通过分析董源和范宽的绘画作品,对二者在绘画美学思想、表现方式、绘画理念等方面的异同进行分析。第二章的内容主要分析同为顶尖的山水画家,二者拥有临摹、写生、创作等共通的绘画美学基本观念,但不一样的生活环境和地理位置,以及社会的变迁、内在精神等诸多因素的影响,从而产生了不同的审美理想,形成“一文一武”不同的形态特征。第三章主要探讨后世画家对董源与范宽绘画的继承和发展。第三个部分是结语,主要对本文的研究内容、研究成果以及本文章的不足加以概述。
【关键词】：董源 范宽 绘画美学思想 承与变 地域文化
【学位授予单位】：重庆大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 1 绪论7-11
• 1.1 引言7-8
• 1.2 国内外研究现状8
• 1.3 本文研究的目的及意义8-9
• 1.4 本文研究的内容9
• 1.5 本文研究的方法9-10
• 1.6 研究的创新点与难点10-11
• 1.6.1 本文的创新点10
• 1.6.2 本文研究的难点10-11
• 2 董源、范宽的艺术风格及绘画美学思想11-30
• 2.1 董源的绘画美学思想分析11-20
• 2.1.1 董源绘画图式的转变11-16
• 2.1.2 董源山水画折射的心路历程16-17
• 2.1.3 董源绘画意境的表达17-20
• 2.2 范宽的绘画美学思想分析20-24
• 2.2.1 范宽绘画历程20-21
• 2.2.2 范宽绘画的创新理念21-22
• 2.2.3 范宽图真的艺术追求22-24
• 2.3 范宽董源绘画美学思想的相似性24-29
• 2.3.1 师造化24-27
• 2.3.2 无我之境27-29
• 2.4 本章小结29-30
• 3 董源与范宽绘画美学思想的成因30-34
• 3.1 历史文化的奠基30-31
• 3.2 地域文化对二者审美的影响31-33
• 3.3 本章小结33-34
• 4 董源、范宽的承与变34-40
• 4.1 董源与范宽对五代北宋山水画的影响34-37
• 4.2 董源与范宽对元代山水画的影响37-39
• 4.3 董源与范宽对明清山水画的影响39
• 4.4 本章小结39-40
• 5 结语及展望40-42
• 致谢42-43
• 参考文献43-44
• 附录44-49
• A. 作者在攻读学位期间获奖的作品参展以及获得荣誉目录：44-45
• B. 作者在攻读硕士学位期间的创作作品展示：45-49

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1 姜彦文;;从文献出发:范宽的山水画风格探讨[J];南京艺术学院学报(美术与设计版);2009年02期

2 陈学书;论范宽《溪上行旅图》的画面特点及形成原因[J];贵州大学学报(艺术版);2003年04期

3 王伟生;;范宽研究[J];美术大观;2008年05期

4 韩亚飞;;范宽山水画风格研究[J];安徽文学(下半月);2010年07期

5 林树中;;论范宽(一)[J];老年教育(书画艺术);2010年10期

6 林树中;;论范宽(二)[J];老年教育(书画艺术);2010年11期

7 刘德宾;;气有浩然:范宽《

本文编号：264155