吴宪生水墨人物画造型生命力对我创作的启发

发布时间：2020-05-10 11:29

【摘要】：在水墨人物画学习的最初,我常常在思考水墨人物画到底是要画什么?要表现什么?什么样的作品才算是好的作品?带着这些疑惑,开始了我的研究生学习生活。在美学课程的学习后,我认为长期以来影响着中国人物绘画发展的是顾恺之的“形神论”,它是古代人物画造型最具理性思辨的理论方法,他由外而内的渗透着超感性的心性思索,其含义突出地体现在强调寓情于理的自觉意识。所谓“以形写神”认为形是外在的框架,而神是内在骨肉。只有准确的表达对形的理解和刻画,在形式上使美感流露出来,形式美感才有了生命力。那么“神”又指的是什么呢?不言而喻,就是非物质的精神世界,也是美学中关于形象塑造的最高要求。形成视觉审美的完整性,散发内在的活力,这种活力能激起审美知觉和想象力,使美意更加强烈,更加引人入胜。我们画人物画,“神”就是将主体对象化了的感情,他使得艺术有血有肉有灵魂。值得注意的是顾恺之的造型理念并非只重神而轻形,对形体的因素及作用也是十分重视的,每个名垂史册的艺术家无不重视造型的,顾恺之有生动传神的造型,赵孟，

本文编号：2657229