中国古代婴戏题材绘画探析

发布时间：2020-05-23 17:31

【摘要】：婴戏题材绘画在中国有着悠久而灿烂的历史,儿童的形象早在魏晋时期就已经出现在了人物画中,到了隋唐时期,儿童形象到逐渐从人物画中脱离出来,摆脱了作为人物中陪衬之角色的地位,并逐渐发展成长直至成长为中国绘画领域一门独立的画科。在两宋时期,婴戏题材绘画进入了成熟时期,这一时期婴戏图画家之多、技法之妙、主题之盛都达到了顶峰。在元明清前、中时期,婴戏题材绘画进入了繁盛时期,由宋代的描绘现世生活主题,渐渐转向了充满吉祥寓意的主题,婴戏题材绘画的主题渐趋程式化。在绘画技法上,既继承唐宋绘画的传统,又吸收了外来文化的影响,也有了突破和创新。清后期,婴戏题材绘画走入了衰微阶段,婴戏题材绘画逐渐退出了当时的绘画市场,逐渐趋于销声匿迹。婴戏题材绘画在其漫长的发展过程中,画面主要的表现内容基本都是各个历史时期的孩童游戏、嬉闹之景,展现了不同时代的社会风貌,有着丰富的艺术表现形式,蕴含了深厚的文化内涵。从整体上看,婴戏题材绘画的艺术特征主要有:一、写实手法与夸张手法的交叉运用;二、宫廷绘画与民间绘画的交织融汇;三、个性化与程式化的相互统一等等。总的看来,婴戏题材绘画的内涵丰富至极,归纳起来主要有以下几点:首先是对中国不同历史时期不同地域的社会风俗的图式展现,特别是对中国民间各种传统节庆活动的真实描绘。其次是对折射了大量的中国传统社会的伦理观念,其中对传宗接代和重男轻女表现得最直白,也最多;最后是其在画面中将儒道释思想融于一体,尤其是后来文人画家参与进来之后。通过研究和分析中国古代婴戏题材绘画的整个发展历程,不难看出,婴戏题材绘画之所以能够在漫长的历史进程中、在硕果累累的中国画坛上取得一席之地,就是因为它在以欢乐的画面表现孩童嬉戏的同时,还蕴含了无数引人注目的文化内涵在其中,其价值非凡,值得我们去探讨和研究。
【图文】：

画面,画像石,叙事功能,情节性

画中的婴孩形象只是作为一条情节线索，陪的《闵子图》（辽宁鞍山羊耳峪）画像石，画面所》，画中孩童形象并没有被作为主体刻画，仍是孩童形象仅是为故事情节服务。两汉时期还有一部品，其中也出现了许多刻画生动的婴孩形象，如现的一些画像石，上面生动地刻画了许多孩童的牛、射鸟等场面。还有 1946 年出土于陕西绥德的得更为细致生动，富有情节性，透露着浓浓的风的情节叙事功能，并未将绘画重点放在对人物形面主体被凸显出来，大多人物和环境依据画面情交融在一起，更别提还未脱离成人画面的婴孩形只是由于画面叙事的需要而出现在画面上。但是婴孩形象，为之后婴戏题材绘画的发展与独立积

图 3.2 童子对棍图有一件很有代表性的婴戏题材漆画，绘制于一个山前相对而立，执棍比武。两个孩童都梳着小辫眉宇之间童趣十足，十分传神。孩童周围还有水为红、黑两色，线条生动流畅，画中所绘娃娃与研究者把这幅漆画视为目前所见最早的婴戏题材传下来的绘画作品一显示出当时的人物画创作是在绘画技法上，还是在艺术表现力上，都有了画还依附于人物画中，但较之前已经有了很大变 3.3）中有一段描绘家庭欢聚的场景最能体现出孩童，他们几乎构成了这段画面的主体，并且，这得都非常丰富传神，画家还通过不能的形象装扮格特点和身份特征。因而，，魏晋时期的绘画中婴
【学位授予单位】：吉林大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J205

【参考文献】