中国山水画“秋境”研究

发布时间：2020-05-24 22:13

【摘要】：“秋”作为中国古典文艺创作中的一个重要母题,具有独特的内涵及意义。“秋”为四季之一,较“春”“夏”“冬”而言,内涵和意蕴更为丰富。首先,“秋”作为四季中一个特殊的时间节点,一方面有着“收获”“成熟”的意味,另一方面则有“肃杀”“萧瑟”之意,是自然物象由盛及衰的转折时期。因此,历代文人对于“秋”的描绘以及情绪、感悟的抒发,构成了诗词歌赋、绘画作品中十分重要的主题。本文以中国山水画中的“秋境”为研究对象,对“秋境”的理论建构分为三个层面:其一来源于先秦哲学,其二来源于诗词文论,其三则为绘画理论。本文首先讨论了“四时”之“秋”在先秦哲学中母题的形成及内涵,并探讨了其在文学作品中的不同主题,进一步阐发了“秋”在诗歌、绘画中的联系与转换。第二,本文对“秋”在绘画理论中的意境建构、审美形态等作出论述。第三,文中以具体的绘画作品为例,进一步阐述了“秋”在山水画中的意境表现与落实。本文立于绘画美学的层面,对古代山水画中的“秋境”作深入研究,不仅探究“秋”之“境”的建构,更求深发“秋”之“意”的意蕴。
【图文】：

”其《祥龙石图卷》左侧亦有题记、题这些材料表明，到了北宋时期，已经逐渐体绘画中，也经常以扇面题诗的方式来传达画就配有宋孝宗亲笔的苏轼诗句“平生睡足连江中柳枝》亦配有宋理宗所写“晚风飘暑去，新作画与题诗是南宋院体画中常见的表现形式，通过对幅的扇面来互相观看，形成一种诗歌与值得注意

这里我们无法判断马麟创作的初衷是否真正有表现秋的意图，但是理宗幅画蕴含了“秋色”的诗意。因此，，可以说这里“秋”的画意正是通过宋理宗出来的，也正是诗画并题的表现形式，为画作本身增添了一层婉约含蓄的诗意补的关系，如吴龙翰所说：“画难画之景，以诗凑成；吟难吟之诗，以画补足。画》序）到了元代，这种诗画同构的表现形式更为普遍，即绘画与诗歌题跋经。清代郑绩在《梦幻居画学简明》中指出：“自元以后，画款始行，或画上题……为某人所画，则题上款，于元始见。”306这个时期的画家对诗歌、绘画的
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212

【参考文献】

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本文编号：2679072