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边缘之在—西方绘画中物象的边缘研究

发布时间:2020-06-28 14:43
【摘要】:绘画的诞生就与边缘的勾勒密切相关。绘画、勾勒、涂抹从一开始就是见证人与世界关系的纽带。本文从物象的边缘作为切口,通过对各个时期经典绘画作品中边缘的考察,结合历史背景、画家个体追求来分析对于物象的边缘的认识史观的变化和转向。在现代绘画中,画家的主体性以及与事物的“缘”之关联得到彰显,将我们的观看不断推向“边缘域”。文章将结合“边缘”、“裂隙”的概念引发出对于艺术创作之“居间性”的论述,以及艺术创作与技术作为解蔽方式的关联。通过对于身体间性的角度来分析绘画行动过程的开放正是通往绘画的愉悦的通道。从“素描”、“踪迹”、“涂抹”展开对于绘画物象的边缘以及绘画作为事件的边缘性拓展的论述。“边缘”预示着形成过程之动力,总是指向画家的创作之隐秘的潜能。
【学位授予单位】:中国美术学院
【学位级别】:博士
【学位授予年份】:2018
【分类号】:J205
【图文】:

影子,洞穴,世界,神话


在所有情形子的书写,开启了。在这里,描摹被视作一种姿势语言,协调影绘画”(skiagraphia)来识别素描和书dow writing),他认为这开创了一种根植于觉效果绘画的词汇就是 skiagraphia,意思回忆。布塔德斯书写,而这已经是一种怀旧前 347 年)把洞穴比为可见世界,火光比做知世界的转变,可见世界见到的是理念,因物的影子的影子。他的洞穴神话建立了之后勾勒。勾勒一开始就源于人的激情,人的最图 1-1《绘画的发明》约瑟夫·博伊特·苏维 1791

洞窟,壁画,野牛


他们还利用洞窟廓刻痕很深,有的浅且细,有些加以色彩渲色和黑色的含锰颜料、钙质的岩洞原始人将颜的地方,一“交叉的野,即一头野牛觉深度显示出图 1-2 阿尔塔米拉洞窟壁画图 1-2 拉斯科洞窟壁画中出现的鸟头的人形和野牛

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本文编号:2733137

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