论任伯年人物绘画中“线”的艺术魅力

发布时间：2020-06-30 01:49

【摘要】：中国人物画的发展,无论是战国时期的帛画,魏晋时期顾恺之的人物画,还是唐代时期张萱、周f 的仕女画,它们都是将线作为基本的表现手段并采用传统设色的方式来表现。清代任伯年在人物画上打破了传统的窠臼,主要体现在线条表现技法上的创新,他在继承传统艺术美的基础上,将自己的情感个性以及时代特征融入进去,活跃了人物画画坛死气沉沉的氛围,自成一家。他笔下的线条在比例、空间、疏密、浓淡上多变又不失自然,浑然天成,每一次运笔都能够展现出线条的美感。为了进行较深入的探讨,本文主要以任伯年具有代表性的作品为切入点,剖析研究线条具有的美感。为了更深入的了解任伯年人物画中的线,本文共分五个部分:第一部分主要从研究背景、研究意义、内容方法入手;第二部分是结合时代背景以及介绍任伯年生平的相关文献,对任伯年的绘画师承关系进行梳理,主要从布局、设色、造型、题材等方面概括他人物画的发展;第三部分主要从任伯年人物画中线与造型、设色的相互关系出发,结合任伯年的作品,分析出任伯年人物画中线条的艺术规律,主要体现在形式之美和传情之美的表现手法上;第四部分是任伯年人物画中的线对后世的影响;第五部分通过研究当代艺术家的作品,分析线在当代所面临的问题。最后对任伯年的线进行概括总结,希望我们在立足传统,借鉴前人的基础上,能够不断的开拓创新,在现代绘画语境中找到一个契合点,创作出新的艺术作品。
【学位授予单位】：吉林大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
【图文】：

（如图 2-1）同治十一年（1872）任伯年作《献瑞图》(图 2-1)1874 年任伯年作《钟馗图》对任伯年的影响创作早期，在推崇陈老莲笔法的基础上，继承了陈老莲造型

同治十一年（1872）任伯年作《 2-1)1874 年任伯年作《钟馗图崇陈老莲笔法的基础上，继承了绝的特点，并对其做了大量的侯人物图》等。陈老莲在人物，服饰自由松散，却不失章法刻画还是表现形式都有陈老莲从、华新罗等人的特点形成自物。

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本文编号：2734674