烟台地区20世纪70年代美术创作研究

发布时间：2020-07-09 10:23

【摘要】：烟台地区20世纪70年代美术创作研究大体可以分为两个部分,第一部分是文革时期美术创作研究,第二部分是文革结束,新时代的美术创作研究。本文分为六个章节,第一章为绪论,主要介绍笔者对烟台地区70年代美术创作的研究对于整个烟台市美术体系建立所起到的重要作用,以及本人在调查中得到的收获。第二章为烟台市70年代的美术创作背景分析,第一部分介绍文革时期,美术大致分为红卫兵美术和工农兵美术。这个阶段美术创作具有鲜明的政治化色彩,艺术家的美术作品严格按照政治要求进行创作,“红光亮”美术霸占了整个艺术的舞台,烟台市的美术家备受迫害,很多被抄家打上阶级的烙印,甚至被下放到农村被剥夺艺术创作的权利。第二部分,随着“四人帮”的粉碎文革结束了,改革开放引领一个新时代的到来,烟台市艺术家得到了平反重新回到了艺术的舞台,经历了文革压迫的美术家们把积压已久的情绪爆发出来,美术创作上呈现出井喷式的状态。一方面是对文革美术的反思,出现关于“伤痕”题材美术的创作,另一方面是集中精力建设国家“四化”题材的美术创作。同时,早期的“请进来”外地名家来烟台考察创作,也为烟台市带来了新的思想,使本地美术家得到好的学习,加强了烟台与外界的联系。第三章为烟台市70年代美术创作的艺术特征:首先,文革时期美术作品受社会和政治的影响出现了艺术创作的政治化、创作模式的固定化及宣传性的绘画风格;其次,表现为革命现实主义和革命浪漫主义相结合的艺术特征;第三,论述了此阶段烟台市美术家在对地域景观和社会生活题材创作上所呈现出的沿海地区特有的地域性特征。第四章主要论述了烟台市70年代的美术活动,包括这一时期美术家所参加的美术展及获奖情况,美术机构的建立,外地艺术名家到烟台的创作活动。第五章为对烟台市70年代美术发展历史的评价,包括文革美术根本任务论违背了五十年代初六十年代末的双百方针,主题先行论违背艺术创作的意在笔先,三突出原则使艺术创作走向了英雄主义的道路,个人崇拜达到顶峰。最后,本文评价了烟台市70年代美术创作的意义,包括文革时期美术创作对美术家自身基本功的锻炼,为以后的创作打下了基础,以及文革结束外地名家到烟台来创作,打开了烟台市“请进来,走出去”的大门,使得烟台市80年代后各类美术机构雨后春笋般的建立,烟台市的美术蓬勃发展,美术事业空前辉煌。
【学位授予单位】：鲁东大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2017
【分类号】：J204
【图文】：

《比军鞋》油画袁大仪1972

《大寨展览到工地》速写王连城、

《改河造地》速写何传永1976

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本文编号：2747323