恽寿平牡丹图册研习

发布时间：2020-08-06 21:51

【摘要】：牡丹自古便是民间以及职业画家们所喜爱的绘画题材之一,恽寿平的牡丹题材作品众多且风格各异,在当时亦有“恽牡丹”之称。本文以恽寿平的牡丹图册为主题,试图通过对恽寿平牡丹图册的风格演变和画史对照,发现其绘画的规律性和美的本质所在,揭示了牡丹寓意在绘画作品中内涵的转换并对恽寿平作品所展现出的“中和”之美作出分析。在此基础上结合自身的专业,在对其绘画的研究与学习中得到诸多启示。
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
【图文】：

鸟”与“色彩”就是一种必然的联想，而在元代则将其制性的让人去解读花鸟，它就好像在蛮横的告诉你：这寿平的花鸟画是受元代绘画一定影响的，不然他就不会变元人画法”、“仿文待诏墨牡丹”等字样。其中图（12），轩《牡丹图》，已得元人墨花三昧矣，时留岂能梦见”更王渊水墨花鸟画的学习和借鉴。元代的文人画家们将笔恽寿平学习元人不仅仅是学习王渊的水墨花鸟的形式，，例如我们看到的图（12）这朵墨牡丹，在花头的处理看到的元画中一棵树，一块石头的用笔，或者是一片水，浓墨点的花蕊，每一笔都如书法的用笔，在方向上，偏方的花蕊用笔向上，这样使整个花蕊看上去更加集中和表的没骨花鸟画的借鉴孙隆的绘画风格一方面受到了南宋梁楷、牧溪泼墨写意了元代已出现的彩色写意画的启示。其遗存下来的作品海

第一节 牡丹的寓意及其在绘画作品中内涵的转换唐代的周敦颐在其《爱莲说》中有言：“牡丹，花之富贵者也。”从物理的角度看，牡丹花的花头硕大，端庄大方，气质典雅，自然给人一种雍容华贵的感觉。同时也因其自身形态的可人，自古便成为画家们笔下所喜爱的题材之一。在绘画史上，画牡丹的圣手众多，并且出现在各个时代，例如早在北齐的杨子华，唐代的边鸾，五代的徐熙，明代的“青藤白阳”（陈醇和徐渭），和清代的恽寿平，吴昌硕等，近现代的齐白石、王雪涛等前辈也都画过牡丹题材。有研究认为，牡丹入画早在东晋顾恺之的《洛神赋》图中就已经出现，图（19）徐熙《牡丹图》 此处的牡丹有美好的爱情的寓意。相传北齐杨子华在当时也被认为是画牡丹的圣手，其作品早已无

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本文编号：2783014