“诗意动画”中的黑白表现形式研究

发布时间：2020-08-12 06:38

【摘要】：“诗意动画”中的黑白表现形式将黑白艺术和“诗意动画”两种不同的艺术表现形式形成动画艺术上的关联。笔者在解读“诗意动画”中的黑白表现形式时,发现黑白艺术形式在“诗意动画”中的运用形式和艺术表现看似错综复杂,甚至关联着整个动画的感染力,但其实它的运用规律和表现特性有迹可循,它能作为“诗意动画”在色彩造型方面的一个特征,作为“诗意动画”映射的物象与主题的意义指涉之间的连接桥梁。从某种程度上而言,黑白在艺术中的表现形式使“诗意动画”充满隐喻性与模糊性,这种隐喻性和模糊性充实了“诗意动画”的审美意蕴和审美意识。笔者认为黑白艺术形式使“诗意动画”丰富且具有诗性,意义的映射与作为表象的物象世界相关联。不论是“诗意动画”中纯粹的黑白表现,抑或彩色“诗意动画”中的黑白表现都寄予着“诗意动画”对诗意的感知以及对动画艺术表现形式的深刻反思和观照。理解黑白艺术形式在“诗意动画”中的表现是从一个新的角度解读“诗意动画”,笔者希望通过这样一个切入点对“诗意动画”进行新的认识和思考。本文围绕以下几个方面展开论述:分别对诗意动画、独立影像及动画、诗意影像等与黑白艺术相关联的艺术作品进行分析,概括出黑白艺术形式在“诗意动画”中运用的文化内涵和必然性;以优秀诗意动画短片为依托,构建起黑白表现形式对“诗意动画”的艺术形式以及创作特性的影响相关,以此来体现黑白表现形式对“诗意动画”中“形”与“意”的审美意识和审美意蕴;以笔者的创作具体体现黑白表现形式在“诗意动画”创作过程中的影响与运用,审美价值和商业价值这一角度出发分析黑白表现形式在“诗意动画”的应用对中国未来动画发展的推动,探索“诗意动画”的黑白表现形式的突破点。最后,在结尾部分中以辩证的思维反观“诗意动画”的黑白表现形式体现出来的诸如审美语言不符合大众化等局限性,并反思自己在写作过程中的不足。
【学位授予单位】：湖北美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J218.7
【图文】：

1895 年自现代电影在法国诞生以后，1920 年前后电影和美国动画影片才由美国传入中国。中国最早的一部动画是万氏兄弟共同投资拍摄的广告片《舒振东华文打字机》（1925 年）（图 2.1.3）。经过动画先人不断的探索，我国动画在技术上实现了从默片到有声片，从动画短片到 80 分钟长片《孔雀公主》（靳夕导，1963 年）（图2.1.4）的诞生。图 2.1.1 《滑稽脸的幽默像》截图 图 2.1.2 《白雪公主和七个小矮人》截图

1895 年自现代电影在法国诞生以后，1920 年前后电影和美国动画影片才由美国传入中国。中国最早的一部动画是万氏兄弟共同投资拍摄的广告片《舒振东华文打字机》（1925 年）（图 2.1.3）。经过动画先人不断的探索，我国动画在技术上实现了从默片到有声片，从动画短片到 80 分钟长片《孔雀公主》（靳夕导，1963 年）（图2.1.4）的诞生。图 2.1.1 《滑稽脸的幽默像》截图 图 2.1.2 《白雪公主和七个小矮人》截图

中国最早的一部动画是万氏兄弟共同投资拍摄的广告片《舒振东华文打字机》（1925 年）（图 2.1.3）。经过动画先人不断的探索，我国动画在技术上实现了从默片到有声片，从动画短片到 80 分钟长片《孔雀公主》（靳夕导，1963 年）（图2.1.4）的诞生。

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本文编号：2790187