张宏设色山水画研究
发布时间：2020-08-25 04:54
【摘要】：张宏在研习古画、领悟自然的同时,融会古人山水画中的写意性与自然山川的真实性,为明代晚期开启了设色山水画的新风。本文以张宏所处社会及人文环境为切入点,对张宏设色山水画中世俗化及自然表现的独特之处进行深入研究,剖析张宏设色山水画中对古法的继承和创新。首先,通过分析得出张宏设色山水画审美取向的转变是受到明代晚期社会审美取向不断平民化的转变及画家创作方向不断重视物象本真的创作观转变等影响下形成的。其次,结合张宏设色山水画作品,解析张宏设色山水画的表现形式,同时对比明代晚期大家艺术作品,从而引出张宏设色山水画的独特表现,得出张宏设色山水画是在创作思想及技法创新下所营造出的真实物境与世俗情境,最终形成具有文人情怀的诗画意境。最后,从张宏设色山水画所体现出的自然式设色观探讨张宏设色山水画的价值,结合当代山水画创作需求和特点,总结当代山水画创作中所需掌握的绘画思想。
【学位授予单位】：渤海大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
【图文】：
画审美取向的转变俗化、市民阶层对设色山水画的喜好和收藏学思想，使张宏等明代晚期的山水画家在表著世，为明代晚期设色山水画的发展开启了自身追求有密切联系，因此有必要从明代晚，对张宏设色山水画的发展所产生的影响进取向的形成。
艺术收藏家的密切交往，使他受到董其昌重山图轴》中曾言：“同君俞尊兄游石屑山作此为明代晚期著名文学家唐顺之的曾孙，与董皆往来密切，世人称为“毗陵唐氏”，其家原《幽涧寒松图》等。因此，张宏与毗陵收昌思想的影响。由董其昌倡导的复古思潮，的萧疏、淡雅之画风，认为南宗是天趣，是高标准。对此思想，董其昌在《容台别集》北宗则李思训父子着色山水，流传为宋之淡，一变钩研之法，其传为张t⒕！⒐亍⒍橹笥新砭浴⒃泼拧⒘偌茫镏ⅰ６备垂潘枷氲氖⑿校拐藕甑纳竺廊∠虮硐治藕甑纳枭剿词窃谑芏洳垂诺牡呕谒饺耸
本文编号：2803291
【学位授予单位】：渤海大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
【图文】：
画审美取向的转变俗化、市民阶层对设色山水画的喜好和收藏学思想，使张宏等明代晚期的山水画家在表著世，为明代晚期设色山水画的发展开启了自身追求有密切联系，因此有必要从明代晚，对张宏设色山水画的发展所产生的影响进取向的形成。
艺术收藏家的密切交往，使他受到董其昌重山图轴》中曾言：“同君俞尊兄游石屑山作此为明代晚期著名文学家唐顺之的曾孙，与董皆往来密切，世人称为“毗陵唐氏”，其家原《幽涧寒松图》等。因此，张宏与毗陵收昌思想的影响。由董其昌倡导的复古思潮，的萧疏、淡雅之画风，认为南宗是天趣，是高标准。对此思想，董其昌在《容台别集》北宗则李思训父子着色山水，流传为宋之淡，一变钩研之法，其传为张t⒕！⒐亍⒍橹笥新砭浴⒃泼拧⒘偌茫镏ⅰ６备垂潘枷氲氖⑿校拐藕甑纳竺廊∠虮硐治藕甑纳枭剿词窃谑芏洳垂诺牡呕谒饺耸
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