《早春图》中笔墨技法分析及其对我创作的影响

发布时间：2020-08-31 10:33

　　 笔墨是中国画的精髓,也是中国画家为了表达情感而创作出的一种特殊造型语言。在郭熙的《早春图》中,作者巧妙地利用极其丰富的笔墨变化表现出了一幅生动的初春景象。本课题主要通过对郭熙《早春图》中笔墨技法的研究分析,可以对四季山水中笔墨语言的表现有更深刻的认识,加以创新运用于我的创作《四季图》中。本文首先概述了中国传统笔墨语言的独特性。这一部分通过举例分析张萱《虢国夫人游春图》中丰富的笔法表现以及齐白石《蛙声十里出山泉》中丰富的墨法表现,说明中国传统笔墨语言的独特性——不借助具体的实物,而是通过独特的笔墨技法表现出主题。张萱在画中并没有画出具体的春,却表达出一幅游春的场景;齐白石在画中没有具体画出青蛙和十里,却让观者“听到”数十里溪流中传出的蛙声。其次对郭熙《早春图》中笔墨元素的独特性和时代性加以分析。郭熙的早春图完美的继承了中国画笔墨元素的独特性,并创作出符合时代审美的笔墨语言。本文分析了郭熙《早春图》中笔墨元素的独特性以及笔墨表现和时代发展的关系,总结出中国画笔墨语言的时代性。随后分析了《早春图》中山石、树木和云的独特笔墨语言的表现,例如他用卷云皴表现出山石的纹理与阴暗面,用积墨法表现出山石的层次和结构、用蟹爪法表现出松树的苍劲,用空云法以及以墨守白的笔墨技法表现出云的飘渺和山的高大。画中他笔墨变化多端,用润泽的墨色表现出了一幅冬去春来的初春景象,这些笔墨技法的学习和研究对我的创作《四季图》给予了很大帮助。最后我主要阐述了《早春图》中笔墨技法对我创作《四季图》的启发和影响,并对创作过程中遇到的问题进行反思与总结,结合了郭熙《早春图》以及现代风景画的笔墨语言形成自己的笔墨语言,完成了校园里四季风景的创作。
【学位单位】：辽宁师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J212
【部分图文】：

（一）中国传统笔墨元素的表现中国传统笔墨元素主要是以笔、墨语言为表现方式，而这种表现方式主要来源于我国的传统书画艺术[2]。而在中国书画中最注重的就是用笔的方法，在中国传统绘画中，笔法十分丰富，常用的笔法有：勾、皴、擦、点等。画笔在纸张上运行，或轻或重、或粗或细、或直或弯，都是根据画面的需要和情景的表现相互融合的。同时，运笔自有其方法与力度，笔迹变化又是千姿百态，变幻莫测。唐朝画家张萱在《虢国夫人游春图》（如图 1-1）中他运用骨法运笔[3]，用苍劲有力的线条刻画出一幅春景，画面中没有直接表现出一处春天的特征，仅通过一组人物就表现出一幅游春的画面，他用轻缓的线条表现出马是闲适而不是疾驰，表现出游春中马和人物都是悠闲的状态，在绘画虢国夫人以及后面俩位夫人时，用了厚重的线条表现出人物的庄重和典雅，绘画仕女时，用转折变化多的线条表现出仕女的活泼和自然，人物的面貌和身份都是通过线条的变化表现出来，长而细劲的线条描绘出一行人穿的薄装，整体的线条变化丰富。

3图 1-1 《蛙声十里出山泉》，关于用笔与用墨的问题，从古笔、墨已经超越了器物层面，成处得画之神韵[6]。随着社会的发了天人合一的思想，画家们将这一变化的代表人物就是北宋真观察大自然，将情感融入到笔墨表现与时代的发展发展比较稳定，由于科举制的产地主阶级也可以通过科考成为统因此统治阶级的文化水平得到很

辽宁师范大学大学硕士学位论文们在绘画中开始追寻精神世界的表现，文人士始追寻更高的精神境界，这种精神境界的追求山水画中，这也使得这个时期的山水画发展到时期山水画的代表作之一[8]。山水画绘画家，也是著名的绘画理论家。他虽求学，早年的时候就游于方外，以绘画而闻名》（如图 1-3）[9]，作者描绘了一幅初春来临雾在山间缭绕，晨曦似乎也在翩翩起舞，山峦时而聚拢在一起，时而又开始飘散，变幻莫测生机勃勃的画面呈现了出来，这也体现这个时

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本文编号：2808681