解析塞尚水彩绘画语言与他的对象世界

发布时间：2020-09-08 15:22

　　 本文通过对塞尚晚期水彩画面貌的分析,认为塞尚是通过水彩艺术媒介的薄透与不可覆盖性激发了其对画面视觉语言的探索,从而将个人情感的表达作为画面存在的意义。在一定程度上超越了他早期的绘画观念——以几何形架构画面使画面与自然对象平行的关系,从而达到了画面所呈现出的内容高于自然的存在,是来自于生命体对自然感受的再现,这是其绘画成就上的又一次突破。由水彩画所引发的对画面视觉语言的探索具体体现在塞尚1875年左右的水彩画作品《河上驳船》中,其大面积留白与探索画面视觉语言上作出的努力与尝试标志着其水彩画视觉语言探索的开始。在水彩材料的运用过程中由于薄透的特性使得塞尚更容易表达出他的精神世界,更容易产生对再现对象感觉的思考。塞尚将这种从水彩画中得到的对画面视觉语言的认识,运用到其晚期油画创作中。以一种油画媒介所具有的厚重的艺术语言来传递艺术家从对象中感受到的状态,从而产生了塞尚晚期油画面貌,一种依托于艺术媒介自身属性再现艺术家内心感受的艺术表达方式自此诞生了。
【学位单位】：中国美术学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J215
【部分图文】：

）霍默水彩作品《傍晚荡桨》(PaddlingatDusk)1892年

对幻想上，现描写，是呈现出不加修饰的生活中随处可见的一般的古典主义光影绘画，此时的艺术美需求的工具，而是更多的反应艺术家与种大的艺术氛围背景一定程度上推进了（图 1.）丢勒《野兔》纸上水彩 1502 年

）拍摄于2018年8月6日普罗旺斯艾克斯地区、塞尚故居附近

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本文编号：2814332