傅抱石雨景山水画研究

发布时间：2020-09-17 08:18

　　 雨景作为一种绘画题材,在中国山水画题材中是较特殊的一类,它所呈现出的不仅是朦胧氤氲的画面意境,展现出的也是画家借景抒情、托物言志和表达内心情感的一种绘画形式。以独具特色的审美意蕴以及丰富的内涵广受历代画家所追捧,并一直延续到现代山水画坛。20世纪40年代,傅抱石由于受当时社会环境的影响,在重庆金刚坡生活八年,那时候的重庆是抗日战争后方的政治、经济、文化中心,聚集了许多的美术家,傅抱石就是其中的一位,重庆这里独特的地域自然环境给予了傅抱石丰富的创作素材,}f了他创作的灵感,傅抱石在这里迎来了艺术创作的高峰期,在这里创造了新的绘画技法,形成了自己鲜明的艺术特色。在金刚坡居住的期间,面对着天然的地貌,他本着“外师造化”“中得心源”的原则在绘画上不断进行大胆的尝试和融合,在前人的皴法基础上加以融合创新,形成新的创作表现技法,他创散锋乱笔的“抱石皴”,将不同的雨景画面表现的淋漓尽致,着实没有辜负这重庆的山川好景。在日本留学期间,又博彩众长,吸收借鉴日本浮世绘的画家歌川广重等的一些表现技法,加以改变,在画面上大胆的挥洒,打破传统,追求创新,其作品不仅得山水之性情,还让山水可感可触。其山水画作品不仅能体现自然地山川景色,也蕴含着对当时社会的态度,饱含个人的丰富情感。傅抱石创作了许多的雨景山水画作品,从其画面中我们能真切的感受到雨来临时的气势,画面气势恢弘,潇洒灵秀。傅抱石的绘画是继承传统与时代创新的结合,其所创的雨景山水画开创了中国现代山水画创作的新局面,作用于当代,惹人喜爱。当今,中国山水画仍处于变革关键期,画家们寻求各种绘画艺术语言形式的突破和发展,在这个重要时期,雨景山水画也成为其中重要的变革内容,逐渐由传统走向现代,在继承中不断创新,也会迎来新的发展。本文尝试通过对傅抱石雨景山水画的研究来突出傅抱石对于中国山水画的重要贡献成就,主要从雨的内涵,傅抱石雨景山水画的产生背景、美学意境、表现技巧等几个方面整理和总结雨景山水画。希望此次的雨景山水画题材研究不仅能够加深人们对于雨景山水画的认识,了解其中的内在逻辑和发展规律,而且还能启迪当代山水画家的创作,并引起他们对这一题材更多的关注和重视。
【学位单位】：曲阜师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J212
【部分图文】：

图 1 《溪山烟雨轴》 图 2 《林峦烟雨图》 图 3《堤畔烟雨》元代画家高克恭的代表作品《林峦烟雨图》可谓是雨景朦胧之态的典型之作，作品整体看上去湿气浓重，云烟缭绕，近处布设一片生机盎然的绿草植被，中间处的墨色淡雅，以点景人物和船只等物象丰富画面，营造强烈空间感，远处则设置挺拔清晰树木、

图 1 《溪山烟雨轴》 图 2 《林峦烟雨图》 图 3《堤畔烟雨》元代画家高克恭的代表作品《林峦烟雨图》可谓是雨景朦胧之态的典型之作，作品整体看上去湿气浓重，云烟缭绕，近处布设一片生机盎然的绿草植被，中间处的墨色淡雅，以点景人物和船只等物象丰富画面，营造强烈空间感，远处则设置挺拔清晰树木、

图 1 《溪山烟雨轴》 图 2 《林峦烟雨图》 图 3《堤畔烟雨》元代画家高克恭的代表作品《林峦烟雨图》可谓是雨景朦胧之态的典型之作，作品整体看上去湿气浓重，云烟缭绕，近处布设一片生机盎然的绿草植被，中间处的墨色淡雅，以点景人物和船只等物象丰富画面，营造强烈空间感，远处则设置挺拔清晰树木、

【参考文献】

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1 唐吉慧;;“往往醉后”的傅抱石[J];检察风云;2012年08期

2 于丽娜;;浅谈中国山水画的意境及创新[J];北方文学(下半月);2011年11期

3 王梦彤;;中国传统绘画构图的审美意蕴[J];大众文艺;2009年23期

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本文编号：2820474