郭熙《早春图》“云头皴”在创作中的运用体会

发布时间：2020-09-17 17:32

　　 传统山水画技术上以皴法为基础,山石皴法主要为两大系统,以李成、范宽为“方”为代表,以郭熙为“圆”为代表,特别是云头皴,鬼脸皴是结合方笔为特征,笔法婉转多变,更在线条上具有“书写”的意味,技法层面的皴法具有表现客观自然物象的作用,是在山水画创作中对大自然的转化,同时,皴法的外在语言也反映了与主观精神的统一,是艺术家审美意象的一种外化和传达艺术情感的有效媒介。皴法作为笔墨艺术,它构建一种作为艺术本体的抽象化范畴,其情感与现实生活感受十分密切。宋郭熙《早春图》是卷云皴形成并成熟运用的典型,是皴法与笔法在审美意识上统一体现,我的学习就是从《早春图》全方位的临摹中获得许多感受,而我的创作是依据豫西山水为特征的山水创作,由于是同样的山水风貌,所以借鉴郭熙山水画的方法,运用到我的创作中,从而也能够与自然依据相结合,同时,在实际写生中重新体会与验证,不仅实现了对自然真山真水的准确表现,使郭熙“云头皴”这种符号不再陌生与符号化,达到笔墨在纸上的自然经营。而随着对传统学习与生活写生的深入,我对古人的绘画符号的认识也在实践中不断深化,对皴法的认识和运用也有了自己的新体会,使传统山水画中的符号在创作中避开程式化的概念,为以后的学习做了一个良好的铺垫。
【学位单位】：河南大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J212
【部分图文】：

机理层层包裹，这样结构的叠压便咬合起来，而线之间是有空间的，也如织毛衣一般环环相扣，牵一发而动全身。“云头皴”成为一种皴法的符号，而这种符号是古人总结造化中规律性的东西，理解传统绘画中的符号就是在体会传统观物方式、审美规律。古人以这种以一当十、以小观大的观物方式，为我们拨开迷雾直指物象本真，我认为临摹的过程就是体验的过程

机理层层包裹，这样结构的叠压便咬合起来，而线之间是有空间的，也如织毛衣一般环环相扣，牵一发而动全身。“云头皴”成为一种皴法的符号，而这种符号是古人总结造化中规律性的东西，理解传统绘画中的符号就是在体会传统观物方式、审美规律。古人以这种以一当十、以小观大的观物方式，为我们拨开迷雾直指物象本真，我认为临摹的过程就是体验的过程

图 3-3 松树创作过程局部图 2018 年 图 3-4 山石创作过程局部图 201幅作品里的丘壑组织丰富多变，作为起承转合的重要载体，最终把“s”感隐含在构图之中，以郭熙“三远”法相结合，画面经营以实为主，而虚衬虚，比如，右上角的远山是相对“虚”的代表，也正是那种“虚”和近处造出一种“虽在千里之外，却近在咫尺”的空间感。近处的松树和房舍用依次向上是一种高远法，远处的庙宇和远山的关系其实是平远的空间关系“三远”都有所体现，我想这样能使得画面层次更丰富。

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本文编号：2821009