吴冠中抽象绘画的东方韵味

发布时间：2020-11-10 15:11

　　 吴冠中是当代中国在国际上享有声誉的著名画家，在当代中国艺术界有一定影响力。在长期的艺术生涯中，他致力于推进油画的民族化，把中国传统绘画中的意境美融入西方油画当中，使油画民族化；同时推进了中国画的现代化，将西方绘画的形式美运用到传统的中国绘画当中，用水墨画展现了现代感，创作了大量富有民族气息和时代特色、个性风格的作品。他一生都在致力于中国艺术的探索与创新，为中国现代绘画的发展做出了贡献。 本文首先分析了吴冠中艺术道路的历程，然后试图从中国传统绘画的美学思想精髓来分析吴冠中抽象绘画的东方韵味，从中引发了笔者对传统与创新的深思。 吴冠中艺术道路分为四个阶段：求学时期、油画民族化时期、中国画现代化时期、抽象风格时期。通过他四个时期的艺术道路的发展我们更加确切的感受到他“中西融合”的艺术理念。林风眠、潘天寿、苏弗尔皮教授是影响吴冠中艺术理念形成的重要原因。 文章中重点分析了吴冠中抽象绘画的东方韵味，从他抽象绘画的形式语言和抽象绘画的审美趣味两个方面具体分析了其抽象绘画中的东方韵味。吴冠中在抽象绘画中不仅凸显了传统的东方意境的美，也融合了西方的形式美，从而创造了他独特的风格。吴冠中在艺术道路上勤于实践，勇于创新，他对艺术的执着影响和启迪着我们。
【学位单位】：山西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2014
【中图分类】：J205
【部分图文】：

作品开始呈现出了银灰色基调，如《水田》、《鲁迅故乡》等。《鲁迅故乡》（如图2-3）画面呈银灰色基调，顺着水由近景的大树延伸向远景的房屋，画面曲折蜿蜒，展现了一种中国式的空灵美和韵味，表达的一种不屈不挠的精神。吴冠中的油画民族化以“群众点头，专家鼓掌”作为标准，希望做到能让广大人民群众很容易接受的艺术。他在油画民族化的同时也在对中国画的现代化进行着尝试，他将油画中遇到的解决不了的问题放入中国水墨画中解决，他将在水墨画中遇到的遇到的问题用油画来试试，因此他认为油画民族化和国画的现代化是一对孪生兄弟。

如《房东家》和以农作物为题材的《高粱与棉花》（如图2-2）等④，这类作品都是以庄稼和农村院落为主题。70 年代后期他创作出了大批有着东方意境①吴冠中著，《我负丹青——吴冠中自传》，人民文学出版社，2004 年 6 月北京第一版，第 13 页。②吴冠中著，《我负丹青——吴冠中自传》，人民文学出版社，2004 年 6 月北京第一版，第 13 页。③这类作品包括《扎什伦布寺》（1961 年）、《布达拉宫》、《西藏》、《佛壁》等④这类作品包括《新居》、《南瓜与鞋》、《山花》、《麻雀》、《野菊》农作物为题材的《瓜藤》、《南瓜》、《硕果》、《石榴》、《高粱》等

作品开始呈现出了银灰色基调，如《水田》、《鲁迅故乡》等。《鲁迅故乡》（如图2-3）画面呈银灰色基调，顺着水由近景的大树延伸向远景的房屋，画面曲折蜿蜒，展现了一种中国式的空灵美和韵味，表达的一种不屈不挠的精神。吴冠中的油画民族化以“群众点头，专家鼓掌”作为标准，希望做到能让广大人民群众很容易接受的艺术。他在油画民族化的同时也在对中国画的现代化进行着尝试，他将油画中遇到的解决不了的问题放入中国水墨画中解决，他将在水墨画中遇到的遇到的问题用油画来试试，因此他认为油画民族化和国画的现代化是一对孪生兄弟。图 2-1《拉萨龙王潭》 图 2-2《高粱与棉花》 图 2-3《鲁迅故乡》2.2.3 中国画现代化时期（1970-1980）“在油画中探索民族化，在水墨中寻求现代化，我感到是一件事物之两面性，相辅相成。”从 1970 年到 1980 年期间，吴冠中在油画民族化和国画现代化交替进行，相互运用。他革新了中国画，把西方的形式美融入水墨画中，抒写着他的艺术情怀。1973 年吴冠中调回了北京，1974 他开始中国画创作，他用中国传统材料工具以西方现代的形式语言表达着东方的意境。早期吴冠中的水墨画一直在探索的阶段，他大量的练习水墨画，以解决油画中所难以解决的一些问题，这也就是他“中国画现代化”的开端。 图 2-4《双燕》标志着吴冠中“中国画现代化”形成的作品是他在 1981 年所做的水墨画《双燕》（如图 2-4）。《双燕》画面简洁轻快
【共引文献】

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本文编号：2878071