钱选花鸟画的艺术风格研究

发布时间：2020-11-22 02:38

　　 宋末元初是花鸟画由宫廷绘画转变成文人画的关键时期,元初由于外族入侵导致一批饱学之士不耻入仕为官,归隐山林寄情田野,正是如此出现了一批极具个人风格特点的文人画家。钱选作为这一时期文人画的主要代表人物,他既有在绘画领域的“吴兴三绝”之称,又跻身文学领域的“吴兴八俊”之列。作为南宋的遗民画家,钱选在绘画方面的天分尤为突出,他的山水画、人物画、花鸟画、鞍马画等,无一不令人称赞。钱选的作品胎息于两宋院体画风,但又与南宋院体品格相迥异,他的花鸟画风格开启了元人文人画的写意之风,他既重视与对自然再现性的写实手法,又兼具了文人身份所特有的文学修养对画面中文人情怀的表达。绘画理念上钱选追求“古意”,直追晋唐遗风,除此之外他还格外重视对古代经典绘画作品的学习,钱选是古代花鸟画中将诗、书、画、印相结合的领军人物。在绘画理论方面他与赵孟頫关于“士夫画”的探讨成为了中国绘画史上经典的对话,为后世专家学者们广泛考证和研究的对象。本文以研究元代文人画家钱选的花鸟画艺术风格为主题,首先通过对他所处时代背景、前人对他的影响、绘画材料的改变等角度阐述他绘画风格形成的原因,然后经过分析他的花鸟画代表作品,总结出他的花鸟画在构图、造型、设色等方面的风格特色。钱选的绘画理论虽已不再,但他提出的“戾家画”理论却影响至今,对于他的这一理论因“隶”与“戾”发音相同,导致流传版本较多,本文将深度探析“戾家画”的定义。诗、书、画、印相结合的绘画特点也是钱选花鸟画与众不同的关键点,笔者结合钱选的诗与画对作品进行赏析。钱选的花鸟画风格清新淡雅,独树一帜,他的绘画极大地推动了元代文人画的发展,直至今日仍影响深远。
【学位单位】：哈尔滨师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J212
【部分图文】：

“诗意”便起到了关键的作用，并最终在南宋画院的绘画创作中，形成了“诗意画”的样式。这种“诗意画”被称为画眼，也是后来南宋画院创作“院体”的参考。宋代花鸟画的创作形式上讲究工整严谨，院体的审美推崇“精工整饬”和“富丽堂皇”的艺术风格，通过恪守法度加之深入的观察，再经过细腻的手法将花鸟绘制出来，构成了院体花鸟画的主要特征。从钱选的花鸟画作品来看，他的绘画技法确实有一脉相承之处，最为明显的特点体现在了对事物的造型的细腻而严谨的追求上，钱选绘画的技术特点之一就是精工细作，这一特征已经深入到了钱选笔下的山水画、人物画和花鸟画中。潘天寿先生曾这样评价过钱选：“高古细润，犹存宋代遗绪”。钱选在绘画品格上虽一直追求“复古”，力追晋唐之古拙。但是在具体事物的造型上，他并没有完全摆脱两宋院体的影响，今北京故宫博物院藏有一幅宋人的《百花图卷》(如图 2-1-1)，拿来与钱选的《花鸟图卷》(如图 2-1-2)作比较，可以清楚地看到两者之间虽有不同，但在对物象造型真实性、写生性的描绘上是相同的。

“写生”是一种绘画的方法，是表现事物的态度，“不特取其形似”在于超越对事物的再现，而是更深入把握事物内在的表达。在敷色方面赵昌也赢得了众人的赞赏，《图画见闻志》称赞“惟与傅彩，旷代无双。”另外还有记载“赵昌画染成不布彩色，验之者以手扪摸，不为采色所隐，乃真赵昌画也”显然，赵昌的色彩是很有特点的，他的敷色以“轻、薄”为主要特征，钱选的《梨花图》、《花鸟图卷》等作品确有敷色淡雅，色调典雅的风格，从“写生”观念和色彩的格调来看，钱选确实受到了赵昌的影响。钱选以“轻、薄”为主要风格的设色手法和对于“写生性”的追求，一直延续到他后期的花鸟画中，对物象的造型上他准确生动地传递事物的自然状态，色彩上也与以“浓艳”为主的黄家画风区别开来，形成自己独特的绘画艺术风格。我们从北京故宫博物院藏赵昌的《写生蛱蝶图》（如图 2-2-1）卷中能够更明显的感受到“不特取其形似”，图中描绘初秋季节，闲花野草间，蚱蜢蛱蝶穿插飞舞，似是生活中随处可见的一番景象，此作设色淡雅，花草间的关系错落有致，画面平静自然，达到了“直与花传神”的境界。现藏于美国底特律美术馆钱选的

选确实受到了赵昌的影响。钱选以“轻、薄”为主要风格的设色手法和对于“写生性”的追求，一直延续到他后期的花鸟画中，对物象的造型上他准确生动地传递事物的自然状态，色彩上也与以“浓艳”为主的黄家画风区别开来，形成自己独特的绘画艺术风格。我们从北京故宫博物院藏赵昌的《写生蛱蝶图》（如图 2-2-1）卷中能够更明显的感受到“不特取其形似”，图中描绘初秋季节，闲花野草间，蚱蜢蛱蝶穿插飞舞，似是生活中随处可见的一番景象，此作设色淡雅，花草间的关系错落有致，画面平静自然，达到了“直与花传神”的境界。现藏于美国底特律美术馆钱选的（图 2-2-1）赵昌《写生蛱蝶图》《Painting of butterflies by zhao chang》
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本文编号：2893973