敦煌103窟中的菩萨造型特点及对《相心》创作的启示

发布时间：2020-12-05 14:49

　　甘肃敦煌是中国历史上最早接触到佛教的地方之一,它是佛教传入中国最先留下印记的地方,无论从研究宗教传入的角度出发,还是从研究中外文化互动交流的角度出发,敦煌莫高窟都是这其中的关键环节。开展对盛唐时期莫高窟103窟南壁佛像人物壁画菩萨造型特点的研究学习也是对中国盛唐时期美术审美特点以及菩萨造型特点的研究学习。莫高窟103窟壁画在记载中国盛唐时期社会文化及美术发展和审美方式发展的历程中,在展现人民精神生活和内心世界的作用上具有不可比拟的重要作用。本论文着眼于对盛唐时期敦煌莫高窟103窟中南壁菩萨造型特点的研究,通过与北凉、北魏、北周、隋、唐等时期洞窟菩萨造型特点相比较,总结出莫高窟103窟南壁菩萨造型“大象之美”的特点,并将这一特点通过构图、线条以及色彩进行具体分析,并进一步提炼出“构图之满”、“线条之简”、“色彩之稳”的特点。由于壁画在长期的岁月中发生变色以及脱落现象,最终在色彩上整体呈现出淡雅斑驳的色调。笔者在毕业创作过程中,基于对莫高窟103窟南壁菩萨造型特点的分析,从构图、线条以及色彩三个方面进行学习与再创造,努力达到对“大象之美”特点的表现,通过对画面进行的材料、技法的具体表达,将... 

【文章来源】：聊城大学山东省

【文章页数】：45 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
前言
    第一节 选题意义
    第二节 国内外研究现状
    第三节 研究方法、内容及创新点
第一章 莫高窟103窟南壁菩萨造型形成的历史渊源及特点
    第一节 莫高窟103窟南壁菩萨造型形成的历史渊源
    第二节 莫高窟103窟南壁菩萨造型特点
第二章 103窟菩萨“大象之美”造型特点分析
    第一节 构图之满
    第二节 线条之简
    第三节 色彩之稳
第三章 《相心》的创新点以及带给笔者的启示
    第一节 《相心》的创新点体现
    第二节 创作过程中的启示
结语
参考文献
附录
    附录1：毕业创作展示
    附录2：创作草图
致谢
攻读硕士学位期间取得的研究成果


【参考文献】：
博士论文
[1]唐敦煌壁画女性形象研究[D]. 阮立.上海大学 2011
[2]唐代敦煌壁画人物风格研究[D]. 黄骏.中国美术学院 2007

硕士论文
[1]唐代敦煌壁画色彩对我绘画的启示[D]. 樊庆燕.山东师范大学 2015
[2]唐代乐舞在敦煌壁画中的反映[D]. 解雨姣.西北民族大学 2014
[3]敦煌壁画的色彩表现方法[D]. 李依萱.河北大学 2012
[4]唐代佛教人物画创作研究[D]. 张敏.淮北师范大学 2010
[5]唐代敦煌壁画研究[D]. 王娇艳.云南师范大学 2009
[6]敦煌莫高窟壁画禽鸟图像艺术风格及技法研究[D]. 张丽.西南大学 2009



本文编号：2899623