崔白“变革”考 ——以《双喜图》为中心

发布时间：2020-12-05 23:08

　　本文通过对崔白《双喜图》的详尽考察,认为北宋中期崔白及其传派的变格,是在承袭北宋初期黄家父子风格的基础上,融合了同时期人物、山水画的置景方式和图像叙事方法的一次变革。《双喜图》在技法、题材、置景方式、图像关系以及寓意等方面做了微妙而具体的变化,反映了北宋中期画家追求创新的背后,隐含着的时代变迁和审美差异,北宋中期的变格也为之后开启文人画浪潮的序幕发挥着重要奠基作用,在花鸟画史上具有重要意义。 

【文章来源】：浙江师范大学浙江省

【文章页数】：55 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

安徽唯宁县汉石画

较早以兔入卷轴画的是唐代画家光胤（约??８５２－９３５）。名刁光，一作光引，雍京（今西安）人。攻??图１．１安徽睢宁县汉石画??画湖石、花竹、猫兔、鸟雀。宋代崔白又以画兔子扬??名一时，并成为他们家族的一个标志。崔白经常以兔入画，画得栩栩如生，其弟崔悫??也掌握了这一技巧，画兔的技能已然成为崔白家族的拿手技艺。??宋代诗人也常以兔子作为重要的意象，而且兔子作为月亮的象征物，常常在诗文??中伴随着月亮出现，代指月亮。如南宋陆游《瑞草桥》中：柘叶飕飕雪意骄，檐头双??兔遇归樵；诗人吴潜《满江红》中：一笑相携，且休管、兔升乌坠；以及李曾伯《水??３３宋幽用绢多于纸，纸１：要供书法Ｗ－??１３??

图１．３寿带鸟?图１．?４寿带鸟??


本文编号：2900254