徐渭与吴昌硕写意牡丹审美特征比较研究

发布时间：2020-12-06 09:56

　　写意画的本质是一种向生命精神深层挖掘与表现生命形式的艺术。传统写意花鸟画素以梅兰竹菊为题材来托物言志,鲜有文人画家以牡丹为写意题材。就这个意义而言,牡丹题材的写意化也是最能体现写意精神的本质的。徐渭与吴昌硕作为近现代写意花鸟画发展史上极具代表性的人物,都敢于突破题材限制来抒写真我,各自创造了独具自家面貌的大写意形态的牡丹作品。徐渭独创的水墨牡丹与吴昌硕独创的彩墨牡丹,都赋予了牡丹以新的精神内涵和丰富的审美特征。二者写意牡丹中呈现的审美特征,既拓展了写意花鸟画表现的题材范畴,又丰富了写意花鸟画的审美空间,独具代表性。二者作品中呈现的绘画美学思想对各自时代下的画风转变都具有开拓性意义,对近现代美术与美学领域理论与实践的丰富有着独特的贡献。本文以徐渭与吴昌硕写意牡丹的审美特征为研究对象。传承与创新中国绘画,要先明晰其生命内核和渊源流变,因此本文从徐渭与吴昌硕二者画风形成的社会背景与成因入手,分析写意牡丹创作的立意,进而结合其牡丹作品,从审美的形式特征与内在意蕴两个层面展开分析和比较,循序渐进地探讨二者写意牡丹的审美特征,进而归结其审美理念与写意画风对后世写意花鸟画的影响。形式是一切艺术意蕴的... 

【文章来源】：曲阜师范大学山东省

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《牡丹图轴》

徐渭在与同时代绘画好友的郊游中眼界大开，加深了他对绘画本质的画风的形成有重要影响。好友陈鹤在绘画上尤其是水墨变幻的技法方直接影响。徐渭发展其水墨用法并用于自己的创作中。徐渭有以书入图 1 《牡丹图轴》图 2《牡丹》

《花卉图》

【参考文献】：
期刊论文
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[3]面向21世纪的中国绘画美学[J]. 薛扬.  东南大学学报(哲学社会科学版). 2005(03)
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本文编号：2901185