马库斯·吕佩尔茨画风中的“酒神精神”探析

发布时间：2020-12-15 15:28

　　马库斯·吕佩尔茨是德国新表现主义代表画家之一,德国历史在发展过程中,经历多次战争,不管是客观现实还是政治经济都发生多次断层,且战后德国受美国文化影响较大,德国的民族文化、情感都是在这样的断裂中反复积累而来。在这种社会文化背景下,吕佩尔茨深受尼采哲学思想“酒神精神”的影响,在表现主义阵营中,有着鲜明的个人特色。文章在整体结构上分为引言、正文、结论三部分。其中正文部分又分为三章。第一部分是引言,简要阐述了问题提出的根据、关于吕佩尔茨国内外研究现状,并提出本篇论文的研究思路,研究方法和研究意义。正文部分第一章主要论述了吕佩尔茨艺术风格形成原因,分析德国新表现主义绘画产生的历史、文化背景,吕佩尔茨创作历程,以及尼采哲学中酒神精神的来源。第二章,通过对吕佩尔茨作品内容分析,从吕佩尔茨作品题材来源和酒神精神的表征两大方面来论述吕佩尔茨作品中酒神的理解与运用。第三章,从吕佩尔茨画风谈到中国油画创新问题,对酒神精神在绘画创作中的重要意义做一个阐述思考。本文综合运用图像学、哲学、美学的有关知识,采用图像法、文献研究法、归纳法等研究方法,结合德国新表现主义背景和尼采哲学对吕佩尔茨作品进行有针对性的探讨,在... 

【文章来源】：山西大学山西省

【文章页数】：58 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

唐老鸭的回归

目的地复兴架上艺术的情况下，既反美国抽象艺术又反“现实主义”，①在一场具象和抽象的冷战中与他人对抗，对于文化前卫派画家是明确之举，然而吕佩对自觉的前卫行为不感兴趣，他认为部分艺术家被概念所引导，而不是感觉，定着在客观自然世界一样的客观存在中②，审美直觉应该像“酒神颂歌”一样具间性的爆发这才是自己正确的方向。

作品还是能在这系列早期作品中看到唐老鸭的影子。比如图 2.6,创作于 1964 年，这两幅作品是吕佩尔茨的手稿①，这些草图对形体的基本要素进行了重新加工，使之具有线性体积感，在这个立体形象正面的曲线分割还能看出唐老鸭面部塑造的特征，首先是圆形状的一对眼睛包括弧线分割面部，但从整体看具有古典柱顶敦实、立体的特征，并向画面一侧消失倾向，可以看出这时整体形态也加入了以福克斯电影公司标志为启发的创作来源，说明吕佩尔茨在新题材中也并不是完全摒弃之前的创作元素。

【参考文献】：
期刊论文
[1]吕佩尔茨90年代以来绘画中的符号分析[J]. 许德彦.  大众文艺. 2018(20)
[2]浅析马库斯·吕佩尔茨艺术风格成因[J]. 陈中华.  辽宁经济管理干部学院.辽宁经济职业技术学院学报. 2016(03)
[3]在对话中找到通往和平之路——从美术现象看1900—1980年间德国的民族心理变化与成长[J]. 张志华.  解放军艺术学院学报. 2016(01)
[4]马库斯·吕佩尔茨艺术的绘画性与历史性[J]. 赵炎.  美术. 2016(02)
[5]探析德国“新表”怪杰马库斯·吕佩尔茨的艺术风格[J]. 刘雨雄.  艺术与设计(理论). 2014(03)
[6]对话“新表现主义”之后[J]. 黄梅.  世界美术. 2013(02)
[7]德国新表现主义形成成因[J]. 刘志兵.  长江大学学报(社会科学版). 2012(04)
[8]存在之美——海茵兹·罗伯特·约克斯对马尔库斯·吕佩尔茨的访谈[J]. 王兵.  饰. 2009(01)
[9]画家吕佩尔茨[J]. 彼得·M.博德,马琪,陈钢林.  世界美术. 1988(04)

博士论文
[1]绘画的“回归”[D]. 刘海平.中央美术学院 2012

硕士论文
[1]不停歇的驱力—尼采权力意志于艺术中的体现与价值浅析[D]. 李慧.西安美术学院 2017
[2]尼采权力意志分析[D]. 王秉毅.辽宁大学 2014
[3]复归与反叛[D]. 朱德义.安徽师范大学 2002



本文编号：2918503