明代院体花鸟画艺术风格研究与创作实践

发布时间：2020-12-16 06:30

　　“院体画”是一种专为迎合统治者精神需要的创作类型,讲究“即学宫样”,画风受到统治阶级审美意趣的直接影响,在明代洪武至弘治年间的一百三十余年里,由于花鸟画自身的吉祥寓意和装饰性以及统治阶级的倡导,院体花鸟画发展繁荣,艺术风格在继承两宋的基础上发展了自己独特的风格,在中国绘画史上达到了极高的水平,出现了许多有影响力的画家和优秀的作品。本文从帝王贵族审美观的主导作用和对两宋院体绘画风格的继承两方面论述明代院体花鸟画的形成因素,得出明代院体花鸟画艺术风格样式繁多,普遍具有贵族平民化的审美趣味;在继承黄筌及两宋“院体画”的基础上又有所突破,呈现出粗放精简、艳丽清淡、五彩缤纷的艺术风貌。边景昭得两宋遗韵,观察精到、画法精微;孙隆多用色彩塑形,注重水与色之间的相互渗透,画面更加灵动;林良水墨写意居多,笔意奔放但不失形似;吕纪为适应不同皇帝的不同品味,在用笔豪纵与工整之间灵活转换;戴进师从南宋,吸收郭熙画风,题材广泛,笔墨纵逸,线条多变,兼具工匠画的全能和文人画的韵致。他们的绘画精神共同构筑了明前期百花争艳的繁盛局面。对明代院体花鸟集成思想进行分析整理,深入技法风格实践研究,客观正视其衰败的原因,对我... 

【文章来源】：西北大学陕西省 211工程院校

【文章页数】：37 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

明边景昭故宫博物?

画”的优良传统，构图场面宏大，画法精微，用成熟的工笔重彩法描绘了竹林中两只情态生动的白鹤，一只踱步低首，另一只则一足着地，曲颈梳毛，鹤身上的羽毛用浑重、厚实的白色在染暗的绢底上勾画而成。整幅画工细严谨，设色明丽清雅，站在此幅巨制前，会被仙鹤身上层层叠叠、斑斑驳驳、浑重、厚实的白粉所染的羽毛所惊叹，每羽轴、每丝毛都是力到气到、颈上黑羽以及黑色飞羽由层染成那般深沉的浓墨效果和浑厚的白粉羽毛相得益彰。3.2.2 吕纪—兼工带写花鸟吕纪，成化年间进入宫廷，是明代院体花鸟画的集大成者，初学边景昭的工笔重彩画法，运笔工细、设色浓艳；后受林良影响学习水墨淡彩画风，用笔豪迈，章法粗放，略施淡彩；最后为迎合弘治皇帝的审美趣味，又转为工笔重彩画风。[12]吕纪在工笔和写意之间的转换，发展了花鸟画的表现形式和笔墨技巧，形成了粗中有细、精丽谨严中又别具一种洒脱强健的独特画风。

继承?

【参考文献】：
期刊论文
[1]明代院体绘画风格写意倾向原因探析[J]. 杨兵.  荣宝斋. 2015(04)
[2]明代画院体制考索[J]. 赵晶.  荣宝斋. 2010(05)
[3]略论文人画与院画之关系[J]. 程明震.  艺术百家. 2007(S1)
[4]就花鸟画的构图和设色来谈形式美[J]. 陈之佛.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2006(02)
[5]一幅新发现的明代宫廷绘画[J]. 聂崇正.  紫禁城. 2004(04)
[6]明代宫廷画家吕纪的时代及其花鸟画寓意试析[J]. 高昕丹.  新美术. 1997(03)
[7]明代宫廷中何以浙闽籍画家居多[J]. 聂崇正.  美术观察. 1997(04)
[8]明代宫廷绘画概述[J]. 单国强.  故宫博物院院刊. 1993(01)
[9]明代画院之制及戴进事迹考略[J]. 刘道广.  美术研究. 1989(04)
[10]戴进与浙派[J]. 穆益勤.  故宫博物院院刊. 1981(04)

博士论文
[1]继往开来[D]. 孔六庆.南京艺术学院 2003

硕士论文
[1]浅析边景昭工笔花鸟画的艺术特点[D]. 闫娜.云南师范大学 2016
[2]院体花鸟画的风格演变与传承研究[D]. 褚静.云南师范大学 2011



本文编号：2919698