从经营位置探讨《清明上河图》的视觉空间转换规律
发布时间：2021-01-04 08:30
张择端的《清明上河图》是中国最具知名度的传世名画之一。作品生动再现了北宋都城东京汴梁的自然风光和繁华市井。拥有极高的历史文献价值和艺术价值。目前对《清明上河图》的研究已经非常深入,但主要集中在历史、文化、社会等人文领域。对于画面本身的空间架构和视觉逻辑研究鲜有人涉及。笔者通过跨学科的研究方法,融汇贯通,逐步深入探究。由于《清明上河图》所描绘的是一个广阔的全局场景。加上其特殊的画幅尺寸和观赏方式,让它在空间展示上拥有了动态叙事的能力。画面本身的视角和视点是在自适应浮动的。虽然这让画面看起来更加自然舒适。但是会造成整体空间结构的扭曲和局部空间的错位。画家通过各种巧妙的衔接隐藏了其间的痕迹,让作品在逻辑理性空间和视觉感知空间之间找到平衡。在《清明上河图》当中,画面中的空间架构非常复杂。作品同时展现了正投影、斜投影、中心投影等多种空间转换的方法。然而这些空间转换方法的理论根基本身却是相互矛盾的。在传统中国画中,之所以能够将这些相互矛盾的透视理论进行结合应用,得益于中国画中的空间建构,源自于对空间概念的哲学认知,而非视觉经验的分析判断。正因为中国画透视是空间逻辑和视觉规律的深度结合,无法使用单一...
【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：72 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１＿０１清明上河图（全）北宋张择端绢本设色２４．?８Ｘ５２８．?７ｏｎ北京故宫博物院??《清明上河图》是一幅描绘北宋都城东京汴梁的长幅绘卷（图１－０１）
．．２．运动视角对动态视觉习惯的契合??在《清明上河图》这幅作品中，画面的动态叙事性不仅仅体现在对东京汴梁??纷繁街景的推进展示上，还体现在动态视角的运用上。与常规的界画作品不同，??《清明上河图》在随画面逐步推进的过程当中，画面视角有一个逐步抬升的过程。??
？硕士学位论文??图１－０２清明上河图（局部）北宋张择端絹本设色２４．?８Ｘ５２８．?７ｃｍ北京故宫博物院??■■■■■■??图１－０３清明上河图（局部）北宋张择端绢本设色２４．?８Ｘ５２８．?７ｃｍ北京故宫博物院??２．运动视角对动态视觉习惯的契合??在《清明上河图》这幅作品中，画面的动态叙事性不仅仅体现在对东京汴梁??纷繁街景的推进展示上，还体现在动态视角的运用上。与常规的界画作品不同，??《清明上河图》在随画面逐步推进的过程当中，画面视角有一个逐步抬升的过程。??这类似于电影拍摄过程当中的俯仰镜头的抬升，所展示的场景范围也被逐步压??缩。例如在卷轴起始的郊外风光部分（图１－０２），几乎是一个平视的角度，丛??林绵绵不绝，直至远方，场景范围极大。而到画面中间部分，视角被逐步抬升，??场景范围被逐渐压缩，到汴河下游船舶靠岸的地方，纵向延伸仅百米有余（图??１－０３）。而到了画面末端的城区
【参考文献】：
期刊论文
[1]近三十年来《清明上河图》海外研究综述[J]. 张显运. 河南大学学报(社会科学版). 2018(02)
[2]论现代绘画对于传统透视认知的裂变[J]. 刘传宝. 新美术. 2017(12)
[3]仇英绘画的摹古与创新——以《清明上河图》为例[J]. 朱万章. 美术研究. 2017(05)
[4]谈中国音画《清明上河图》的艺术价值[J]. 甘露. 文艺争鸣. 2017(08)
[5]中国画散点透视法与塞尚的多点透视法[J]. 曹生龙. 艺术工作. 2017(01)
[6]中国山水画界画研究与工具复原[J]. 陈磊. 新美术. 2017(01)
[7]移远就近——窗与中国画构图及画幅形式[J]. 郭强. 中国国家博物馆馆刊. 2016(03)
[8]《清明上河图》中的城市空间格局研究[J]. 张晓鹏,申建红,郑钧,包志毅. 城市发展研究. 2016(01)
[9]时空意识在中、西方传统绘画中的差异[J]. 赵争强. 艺术评论. 2015(10)
[10]张择端《清明上河图》卷跋文考释——兼考图文之遗缺[J]. 余辉. 故宫博物院院刊. 2015(05)
博士论文
[1]传统山水画中的古代建筑形态研究[D]. 席田鹿.大连理工大学 2016
[2]基于视觉感知的中国画图像语义自动分类研究[D]. 鲍泓.北京交通大学 2012
[3]“远”—中国山水画空间建构研究[D]. 徐学凡.南开大学 2012
硕士论文
[1]论《清明上河图》中的人物布局[D]. 原晓轩.中央美术学院 2017
[2]从《清明上河图》看传统山水画中的都市风情[D]. 马圣超.中国美术学院 2016
[3]张择端《清明上河图》的叙事性研究[D]. 薛晓妍.郑州大学 2015
[4]宋明清三版《清明上河图》比较研究[D]. 韩海丽.曲阜师范大学 2015
[5]宋元界画研究[D]. 黄志坚.湖南工业大学 2014
[6]资诸家之长，混合而臻妙[D]. 张燕燕.安徽师范大学 2014
[7]北宋界画空间营造与艺术处理方式研究[D]. 莫君远.河南大学 2013
[8]《清明上河图》研究：以宋、明、清三本比较为视野[D]. 宋姿莹.华东师范大学 2013
[9]历代《清明上河图》对比研究[D]. 杜敏.陕西师范大学 2012
[10]仇英《清明上河图》绘画语言分析[D]. 刘玉菊.山东理工大学 2012
本文编号：2956475
【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：72 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１＿０１清明上河图（全）北宋张择端绢本设色２４．?８Ｘ５２８．?７ｏｎ北京故宫博物院??《清明上河图》是一幅描绘北宋都城东京汴梁的长幅绘卷（图１－０１）
．．２．运动视角对动态视觉习惯的契合??在《清明上河图》这幅作品中，画面的动态叙事性不仅仅体现在对东京汴梁??纷繁街景的推进展示上，还体现在动态视角的运用上。与常规的界画作品不同，??《清明上河图》在随画面逐步推进的过程当中，画面视角有一个逐步抬升的过程。??
？硕士学位论文??图１－０２清明上河图（局部）北宋张择端絹本设色２４．?８Ｘ５２８．?７ｃｍ北京故宫博物院??■■■■■■??图１－０３清明上河图（局部）北宋张择端绢本设色２４．?８Ｘ５２８．?７ｃｍ北京故宫博物院??２．运动视角对动态视觉习惯的契合??在《清明上河图》这幅作品中，画面的动态叙事性不仅仅体现在对东京汴梁??纷繁街景的推进展示上，还体现在动态视角的运用上。与常规的界画作品不同，??《清明上河图》在随画面逐步推进的过程当中，画面视角有一个逐步抬升的过程。??这类似于电影拍摄过程当中的俯仰镜头的抬升，所展示的场景范围也被逐步压??缩。例如在卷轴起始的郊外风光部分（图１－０２），几乎是一个平视的角度，丛??林绵绵不绝，直至远方，场景范围极大。而到画面中间部分，视角被逐步抬升，??场景范围被逐渐压缩，到汴河下游船舶靠岸的地方，纵向延伸仅百米有余（图??１－０３）。而到了画面末端的城区
【参考文献】：
期刊论文
[1]近三十年来《清明上河图》海外研究综述[J]. 张显运. 河南大学学报(社会科学版). 2018(02)
[2]论现代绘画对于传统透视认知的裂变[J]. 刘传宝. 新美术. 2017(12)
[3]仇英绘画的摹古与创新——以《清明上河图》为例[J]. 朱万章. 美术研究. 2017(05)
[4]谈中国音画《清明上河图》的艺术价值[J]. 甘露. 文艺争鸣. 2017(08)
[5]中国画散点透视法与塞尚的多点透视法[J]. 曹生龙. 艺术工作. 2017(01)
[6]中国山水画界画研究与工具复原[J]. 陈磊. 新美术. 2017(01)
[7]移远就近——窗与中国画构图及画幅形式[J]. 郭强. 中国国家博物馆馆刊. 2016(03)
[8]《清明上河图》中的城市空间格局研究[J]. 张晓鹏,申建红,郑钧,包志毅. 城市发展研究. 2016(01)
[9]时空意识在中、西方传统绘画中的差异[J]. 赵争强. 艺术评论. 2015(10)
[10]张择端《清明上河图》卷跋文考释——兼考图文之遗缺[J]. 余辉. 故宫博物院院刊. 2015(05)
博士论文
[1]传统山水画中的古代建筑形态研究[D]. 席田鹿.大连理工大学 2016
[2]基于视觉感知的中国画图像语义自动分类研究[D]. 鲍泓.北京交通大学 2012
[3]“远”—中国山水画空间建构研究[D]. 徐学凡.南开大学 2012
硕士论文
[1]论《清明上河图》中的人物布局[D]. 原晓轩.中央美术学院 2017
[2]从《清明上河图》看传统山水画中的都市风情[D]. 马圣超.中国美术学院 2016
[3]张择端《清明上河图》的叙事性研究[D]. 薛晓妍.郑州大学 2015
[4]宋明清三版《清明上河图》比较研究[D]. 韩海丽.曲阜师范大学 2015
[5]宋元界画研究[D]. 黄志坚.湖南工业大学 2014
[6]资诸家之长，混合而臻妙[D]. 张燕燕.安徽师范大学 2014
[7]北宋界画空间营造与艺术处理方式研究[D]. 莫君远.河南大学 2013
[8]《清明上河图》研究：以宋、明、清三本比较为视野[D]. 宋姿莹.华东师范大学 2013
[9]历代《清明上河图》对比研究[D]. 杜敏.陕西师范大学 2012
[10]仇英《清明上河图》绘画语言分析[D]. 刘玉菊.山东理工大学 2012
本文编号：2956475
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