画里棹轻舟:夏目漱石晚期画与汉诗

发布时间：2021-01-13 19:42

　　夏目漱石晚年喜好文人画创作,创作过程中以"诗书画一律"作为准则,在画上题赞。所提汉诗与画以意象出发,创造作者心中的意境,共同构筑其向往的"非人情"世界。尽管诗人从意象出发,但有时诗意与画稍有出入,如以单一的竹来代替整片竹林。不仅如此,他的同一首诗或题于不同的画作中,这是夏目情感的反复。尽管同样题写古诗,他的画与《唐诗画谱》中展现诗意是不同的,在创作中他的精神得到了驰骋,从现实中隐遁出来。此外,他的"F+f"理论运用于读图中更易于读者将图之意象与情感连接,与画家产生共鸣。 

【文章来源】：南京艺术学院学报(美术与设计). 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章页数】：8 页

【部分图文】：

竹图[3]

观自在帖[3]

戏画竹加赞[3]

【参考文献】：
期刊论文
[1]诗情画意——以唐宋山水题诗画的三种维度分析中国“诗画一律”传统[J]. 李嘉璐.  中国美术研究. 2018(03)
[2]夏目漱石文学理论再认识的价值与重新“发现”——以《文学论》为中心[J]. 孟庆枢.  社会科学战线. 2015(04)
[3]夏目漱石写生文观意义新解[J]. 张小玲.  当代外语研究. 2010(09)
[4]“诗画一律”的内涵[J]. 刘石.  文学遗产. 2008(06)



本文编号：2975453