论传统与当代工细山水画色彩表现及差异

发布时间：2021-01-14 09:36

　　工细山水画在中国绘画史上充当着重要的角色,而色彩作为工细山水画画面上的形式因素之一,在表现上随着时代的变更发生了很大的变化。青绿色彩作为传统工细山水画的主要色彩一直延续至今,其间还有黑白色彩以及浅绛色的出现,但传统工细山水画给我们的印象,色彩的表现还是比较单纯的,没有太大的变化。当代,工细山水画的创作实践中色彩的应用和表现已与传统工细山水大有不同,工细山水画的色彩面貌走向了多样化,色彩表现极其丰富,除了继承了传统的色彩外,还吸收了西方色彩观念,在色彩的表现上有趋于表现客观存在的色彩,以及表现画家主观情绪的色彩。色彩表现已经成为了当代工细山水画的重要形式因素,而相关理论的研究相对于创作实践的日渐丰富巳明显不足。本文围绕色彩表现这一中心来论述传统与当代工细山水画之间的差异,并分析产生差异的原因,进而对色彩这一在工笔画创作中重要的形式因素进行理论的梳理与总结,并思考这一命题在当代工笔山水画创作中文化内涵和形式表现。 

【文章来源】：福建师范大学福建省

【文章页数】：61 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
目录
绪论
第一章 传统细笔山水画的色彩表现概况
    1.1 隋唐时期
        1.1.1 青绿色彩
    1.2 五代,两宋时期
        1.2.1 青绿色彩
        1.2.2 水墨黑白色彩
    1.3 元朝时期
        1.3.1 青绿色彩
        1.3.2 浅绛色彩
        1.3.3 水墨黑白色彩
    1.4 明清时期
        1.4.1 青绿色彩
        1.4.2 浅绛色彩
        1.4.3 水墨黑白色彩
    1.5 其它色彩
第二章 当代工笔山水画的色彩表现概况
    2.1 对传统细笔山水画色彩的继承
        2.1.1 传统青绿色彩
        2.1.2 传统黑白色彩
    2.2 对西方色彩表现的应用
        2.2.1 表现客观存在的色彩
        2.2.2 表现主观情绪色彩
第三章 古今工细山水画色彩语言表达上的差异
    3.1 色彩面貌的多样化
    3.2 "随类赋彩"与"随‘心’赋彩"
        3.2.1 随类赋彩
        3.2.2 随‘心’赋彩
    3.3 画面色彩所传递出的信息的不同
        3.3.1 传统细笔山水画重视的是色彩的符号性功能
        3.3.2 当代工笔山水画重视的是情绪色彩的表现
    3.4 黑白色彩的淡出
第四章 二者差异的缘起
    4.1 艺术观的不同
        4.1.1 中国传统哲学思想,宗教思想的影响下的色彩观
        4.1.2 西方物理化与心理化的色彩观
    4.2 绘画者所接受的美术教育的不同
        4.2.1 传统师徒制教育及对传统画论的学习
        4.2.2 现代学院式教育及对西方绘画理论的学习
    4.3 社会审美需求的不同
    4.4 画面所描绘内容的不同
    4.5 绘画颜料的延伸、拓展
结语
参考文献
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果
致谢
个人简历


【参考文献】：
期刊论文
[1]工笔重彩画与水粉画的融合[J]. 谌洪栋.  美术观察. 2010(07)
[2]试论中国传统美术教育“父子相传,师徒相授”模式的得与失[J]. 张琳林,魏彬.  文学界(理论版). 2010(05)
[3]浅谈当代中国画色彩观的多元化发展[J]. 张天爽.  科教文汇(下旬刊). 2009(09)
[4]复还本色[J]. 陈建军.  美术观察. 2008(05)
[5]色彩与情感意境表达[J]. 肖剑锋.  美术大观. 2008(04)
[6]绘画中的色彩与情感[J]. 马晟瑶.  美术大观. 2008(03)
[7]色彩感言[J]. 朱旗.  美术观察. 2008(01)
[8]本土文化与外来文化的交融——当代中国画色彩的固守与开拓[J]. 杜学辉.  黑龙江社会科学. 2007(04)
[9]一种属于这个时代的色彩观[J]. 连冕.  美术观察. 2006(01)
[10]随“意”赋彩——中国画色彩运色浅见[J]. 张红嫚.  美术. 2005(07)

硕士论文
[1]青绿山水色彩研究[D]. 王同春.西北师范大学 2009
[2]工笔山水笔墨语言研究[D]. 李梅.西北民族大学 2009
[3]试析工笔画发展与颜料衍变之关系[D]. 尤明辉.首都师范大学 2007



本文编号：2976666