浅析阿利卡的“真实”世界

发布时间：2021-01-20 14:54

　　阿维格多*阿利卡是一位著名的法国当代新具象表现主义画家。把阿利卡的绘画说成是一块思想和精神上的圣地一点也不为过,他一边思考一边审视,始终都在画面之中保持着一种自我的独立,在这样那样的现实反映中也都包含着他不论是理性还是视觉上的主观“真实”表现。也正是这个原因,使得他的绘画不论是从观察对象的方式上或是从绘画语言上还是从表现题材的选择上,都显示出了与他人相比较而言鲜明而不同的一面。阿利卡的绘画风格所独有的个性很强烈,他直率得简单而明了,也是这个原因让人们在面对阿利卡的画面时,总是会被那份直白震惊,同时又免不了去想,这真的是我平时所看到的吗,这些恰恰源于独属于阿利卡去捕捉那一瞬间真实的方式。胡塞尔在现象学中表示所有真实都是与人的意愿挂钩的,主体和客体只有交互作用才会产生所谓的真实。也就是说所有真实其实都是一种主观上的真实,这种主观真实是会随着人的意向性而不断改变的。这就是吸引我想要了解阿利卡实现表达事物本质的同时去表现他个人内心“真实”表现的原因。本文第一章首先简要的梳理了阿利卡的基本情况,包括有他所处的时代背景艺术发展状况和他的自身经历对于他的创作生涯的影响和研究。第二章从阿利卡的绘画观点... 

【文章来源】：四川美术学院重庆市

【文章页数】：22 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

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与形式看，阿利卡的作品中从未出现过重复的什么模式或是是即兴地在开始作品的过程中，根据当下的感受并为只属于这一幅作品的唯一构图。正如图 2-3 中的这幅体的人物形象动态放置在画面的边角之上，反而是作中心位置，但这并不会影响画面之中的情感传达给观，被安置于边角上的人物反而传达出了一种逼仄压抑适的感觉。这便是阿利卡的又一独到之处了，这种类似不经意的摆放，仿佛在画布之外还有一张更大的画布方式，与南宋时期马一角和夏半边的构图不谋而合。面形式的另一大特点便是平面化，这种平面化更确切简化。这种简化首先是从第一步的观察之后就开始了体，保留住最初的感受，紧接着用二维平涂的背景去代由三维空间所带来的复杂感受，使作品中被描绘的对有的意味。

油画离不开的工具之一就有画笔，笔在画布上会的笔触，这些笔触也是画面中除了内容，构图，利卡的笔触也是他画面具有极高辨识度的原因之的使用和用量以及画法息息相关。利卡的画面构成分割明显，用色集中于对象上的的情况下也会尽量简化形体，虽然可以说成是一却从不显得简单，这就得益于他独有的那种薄画一是颜料中大量媒介剂的加入，第二便是使用硬走于画布之上，造成类似于国画中皴擦所形成的细微厚薄变化就是看似平涂的手法中，却又带有的自画像中表现出来的一样，画面被分成了鲜明安排到边角的部分,大部分的面积被背对的画框主，但充满媒介剂的颜料被阿利卡用硬毛的笔在底色也加强了画框背部的明暗，使得这大面积的味。阿利卡这种背离当时油画中主流表现手法的

【参考文献】：
期刊论文
[1]从胡塞尔现象学理论看王国维“境界说”[J]. 孙妍.  文学教育(下). 2019(01)
[2]永恒的瞬间——定格在阿利卡笔下的“真实”[J]. 卢雅静.  美术界. 2013(11)
[3]解读阿利卡的绘画语言特色[J]. 曹睿祯.  美术大观. 2009(11)
[4]寻找新的存在——浅析阿利卡的艺术[J]. 陈杰.  艺术百家. 2007(06)
[5]论阿利卡的油画艺术[J]. 严明.  艺术百家. 2003(01)
[6]阿利卡的早期生涯[J]. 余丁.  世界美术. 1995(03)
[7]阿利卡的素描与油画[J]. 沅柳.  世界美术. 1995(03)

硕士论文
[1]浅析阿利卡的绘画语言[D]. 高小燕.南京师范大学 2012



本文编号：2989249