浅论现代工笔重彩画色彩语言的变化

发布时间：2021-01-24 23:48

　　工笔重彩画具有雅俗共赏的审美特征,千百年来众多的画家和喜爱者探索开拓着它,这是它经久不衰的重要原因之一。现在,在社会经济迅猛的发展和人们物质生活水平的迅速提高以及一代又一代艺术家们不懈的努力下,工笔重彩画又开始了它的繁荣发展的新时期。绘画创作中色彩语言的变化与色彩观念的转变有着密不可分的联系,从远古时期的“五色”观到魏晋以降的“随类赋彩”观,再到元明清时期的文人画“水墨至上”的色彩观以至20世纪以后的现代多元色彩观的变化中,我们不难看出绘画的色彩语言也随之发生变化。尤其是在20世纪中期以后,众多的中国画家对中国画的色彩语言已经进行了有益的拓展,使现在色彩语言的内容也越来越丰富。尽管如此,色彩依旧是为美术作品服务的语言,对色彩语言的拓展,并不只是为了追求词汇的精美华丽,最主要的是通过对色彩语言的灵活运用来反映生活并充分表达作者自己内心的情感。在中国画领域里,工笔重彩画无疑是与色彩结合最为紧密的种类,现代中国画色彩语言的发展与变化,都能从这一种类的作品里反映的淋漓尽致。现代工笔重彩画色彩语言的变化,是在新的历史条件、新的色彩观念、新工具的使用、新材料的探索、新技法的尝试等诸多原因下的发展,... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：67 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

战国·人物御龙图

画面色彩鲜明浓丽、稳重端庄。时期，画家们不断从生活中提炼可行总结。五代荆浩云:“灵台记，，习描戳。学洗渲，勤点画。烘青红间黄，秋叶坠，红间绿，花簇簇。配亦有它的规律，用之不当会出现淡浓墨作浓淡，但墨之色不一而染而痕之。不可见笔墨迹。风色用黄墨而得之;石色用青黛和墨而浅深其

建俊的《狼牙山五壮士》、董希文在十二月会议上》、侯一民的《刘了艺术家对表现人民斗争和对新成果，也传达了艺术家对于民族传1976年结束，对中国各方面都造成滞状态，创作空间变得狭窄，当时画创作不能仅靠水墨黑白来表现，从大自


本文编号：2998153