岭南画派的渊源及其地域特征

发布时间：2021-02-13 04:47

　　岭南画派自清末的常州派孟丽堂、宋光宝受聘至粤教写花鸟开“粤派”始为源头,岭南的居巢、居廉创“陋山居派”发扬光大,可称“岭南画派”的先声,清末民初,素来思想活跃的岭南地区以高剑父、高奇峰、陈树人三杰热心革命事业,先后留学日本,他们通过借鉴日本绘画来“折衷中西绘画”,从而革新传统中国画,与传统中国画“旧派”论战,设账收徒,创办学校,传播自己的绘画思想,提倡“艺术革命”、“艺术救国”。标榜“新国画”、“新文人画”,其影响一度从珠江流域扩展到长江流域,三杰的弟子们如方人定、黄少强、关山月、黎雄才、赵少昂等人传其薪火,同时逐渐滤淀其早期的外来因素,使其更为醇厚和民族化,从而为清末一度颓废彷徨的中国画的创新发展开僻了一条成功的道路。 

【文章来源】：河北师范大学河北省

【文章页数】：34 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
第一章 岭南的历史与地域文化
    一 古代的岭南
    二 明清以来的岭南
第二章 岭南绘画的渊源——宋光宝、孟丽堂与隔山二居
    一 宋光宝与孟丽堂
    二 隔山二居
第三章 岭南三杰的"艺术革命"
    一 艺术的革命与革命的艺术
    二 二高一陈对日本绘画的择取
    三 岭南画派与"国画研究会"的新旧之争
第四章 滤淀与回归:传统与艺术本体
    一 岭南三杰后期画风的蜕变与传统的回归
    二 第二代岭南画派画家向艺术本体的回归
结论
参考文献
致谢



本文编号：3031995