油画色彩与摄影色彩的比较研究

发布时间：2021-02-17 00:28

　　油画与摄影同属视觉艺术,其对于色彩的表达和处理具有很多异同,也表现出一定的相互作用。它们的色彩效果都有赖于对光和色关系的认识和理解。本文首先从静态的特性对油画色彩和摄影色彩做了多个方面的比较,找出其产生机理、视觉效果和创作手法的异同之处;然后用动态的分析方法,比较其各个历史时期的特征和状态,以及相互借鉴和影响的作用过程。为此,从油画色彩的基本理论入手,从文本的源头探究油画色彩的本质,并通过具体画家及其作品的分析,得出前摄影时代油画色彩的成因;继而将影像时代油画色彩与摄影色彩的互动关系做出完整的解析;最终通过当代画家的创作心路,探究油画色彩在摄影色彩的潜在影响下可能的创作趋势。油画色彩因其创作特性而表现出来更丰富和全面的色彩关系,即不仅仅是明度关系,更是饱和度、色相和冷暖关系的综合,摄影色彩在这些关系的建立上受到技术的制限,具有比油画色彩更小的创作自由度。它们的产生机理有很多相似之处,但是油画先天具有更主观的表现特性,画家借用对比的手法弥补了光色关系上的不足。在前摄影时代,受到古典画派布光方式的影响,油画产生了大光比和色彩消退的效果;摄影诞生后,摄影色彩在对油画的模仿中逐渐成熟,并随着技... 

【文章来源】：南京艺术学院江苏省

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

蒙克《波浪》摄影色彩受到材料和光学系统质量的限制，同样地也不能够完全地再现人眼所见的影调范围

为了保住亮部色彩而牺牲暗部，这时候需要按照亮部曝光，使之能够在正常的感光范围，有时候又必须按照暗部曝光，则不得不牺牲亮部色调（图 2、图 3）。这里，我们可以看到油画和摄影创作手段和思路上的明显差异。油画的色料固然存在表现力的不足，不能完全地再现外部世界的色调范围，但是经过艺术家创造性的构思和主动的调控，画面中往往能够保证所有必须的影调，即便是最亮和最暗的部位，也是用有色系的颜料画出而不是直接地用纯白和纯黑。

为了保住亮部色彩而牺牲暗部，这时候需要按照亮部曝光，使之能够在正常的感光范围，有时候又必须按照暗部曝光，则不得不牺牲亮部色调（图 2、图 3）。这里，我们可以看到油画和摄影创作手段和思路上的明显差异。油画的色料固然存在表现力的不足，不能完全地再现外部世界的色调范围，但是经过艺术家创造性的构思和主动的调控，画面中往往能够保证所有必须的影调，即便是最亮和最暗的部位，也是用有色系的颜料画出而不是直接地用纯白和纯黑。

【参考文献】：
期刊论文
[1]当代油画艺术中的光与色[J]. 曹洪霞,曾勇.  美术大观. 2009(12)
[2]纪念摄影术发布170周年 摄影术的12个瞬间[J]. 华威.  中国摄影家. 2009(08)
[3]意象江南——从沈行工江南风景看中国油画价值标准的确立[J]. 尚辉.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2009(01)
[4]油画创作的影像化倾向[J]. 陈祥杰.  文艺研究. 2006(10)
[5]中国油画色彩的现代性应摒弃褐色[J]. 金丹.  美术观察. 2004(04)
[6]简约明净 意境隽永——苏天赐教授的油画艺术[J]. 沈行工.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2002(02)
[7]恩斯特·哈斯的彩色“魔幻都市”——纽约[J]. 顾铮.  中国摄影家. 2000(01)
[8]论油画艺术中的主观性色彩[J]. 杨浩石.  厦门大学学报(哲学社会科学版). 1999(03)
[9]当代西方主流绘画的流变及涵义[J]. 刘宣.  美术观察. 1999(01)
[10]摄影和绘画的关系初探[J]. 狄源沧.  文艺研究. 1985(05)

博士论文
[1]论西方色彩的理论与实践—有关油画色彩的两对关键问题[D]. 张春华.南京师范大学 2007

硕士论文
[1]论写实油画与彩色照片的关系[D]. 党永杰.西北民族大学 2009
[2]绝妙的灰色[D]. 徐静.西安美术学院 2009
[3]对波普艺术色彩表现手法和色彩观的研究[D]. 郝科.北京服装学院 2008
[4]从立体到抽象—论绘画中自然形态的扬弃[D]. 谭玉辉.南京师范大学 2008
[5]论摄影的“特殊效果”对当代中国油画的影响[D]. 王爱珍.首都师范大学 2008
[6]摄影与绘画的最初较量[D]. 曲文倩.中央美术学院 2008
[7]绘画艺术的运动感表达[D]. 王智慧.河北师范大学 2008
[8]摄影与绘画的比较研究[D]. 王洁非.西安建筑科技大学 2007
[9]写实油画色彩的微差[D]. 高鹏.中央美术学院 2007
[10]摄影对绘画的影响[D]. 王维维.天津美术学院 2007



本文编号：3037150