司徒乔灾情画研究 ——以《义民图》为例

发布时间：2021-02-17 08:03

　　拙文的研究对象就是司徒乔的灾情画——《义民图》。本文分三部分对司徒乔灾情画进行梳理呈述。文章首部分,是对司徒乔灾情画中代表作品《义民图》进行画面分析和所处分期研究;其次,通过横向与同时期表现灾民的作品进行比较——比对各作品间的差异及各创作者的意图,从而明晰司徒乔在作品《义民图》中进行的探索,也试图阐释司徒乔灾情画的时代定位;再者,以傅雷对司徒乔灾情画的批评与郭沫若等支持者的辩护为起始——实则围绕双方的争辩对灾情画定性所做的探究,试图对司徒乔灾情画的探索作客观公正的评价,追述当时的意义。这是一项基础性的研究工作,希望对今后司徒乔的研究能有所启发。 

【文章来源】：江西师范大学江西省

【文章页数】：68 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《义民图》全卷《义民图》是竹笔绘制的水墨纸本作品：纵22.5厘米，横536.5厘米

《义民图》局部，右起第一组义民肖像

《义民图》局部，第二组义民肖像

【参考文献】：
期刊论文
[1]司徒乔的选择:《空室鬼影图》研究[J]. 艾姝.  艺术探索. 2016(06)
[2]美术批评的立场与偏见——以傅雷的三个批评文本为例[J]. 吕作用.  南京艺术学院学报(美术与设计). 2016(05)
[3]现代图像语境与司徒乔创作中图文结合的探索[J]. 艾姝.  文艺研究. 2016(06)
[4]“广东国画研究会”画人画风的传统学源[J]. 魏祥奇.  中国美术馆. 2014(04)
[5]司徒乔绘画艺术的现实关怀和语言变迁[J]. 魏晓敏.  美与时代(下). 2010(08)

硕士论文
[1]司徒乔油画艺术研究[D]. 吴玉宽.西北师范大学 2012
[2]直面血泪人生[D]. 张雁.中国艺术研究院 2007



本文编号：3037698