论西方主观性色彩

发布时间：2021-02-26 04:28

　　绘画艺术创作中主观情感和画面色彩语言是不可分割的,画面色彩语言因有情感的推动而生动感人,情感也为色彩语言带来丰富多彩的审美境界。理想的画面色彩语言是一种情感的凝缩,只有那些真正使创作者本身为之所动的情感体验,才能成为震撼或抚慰观者心灵的内在力量。色彩作为一种主要的表现手段经历了从光学客观色理论向主观色理论的转变,经历了牛顿和歌德著名的论战,经历了后印象主义的洗礼,经历了表现主义抽象主义的升华,朝着更多元性的方向迈进。而放眼中国,现处于发展中的日后必将承担重任的80、90后的一代,自我意思强烈,个性张扬,尽管他们主张不同、形式各异,但是追求色彩的“内在情感”、“内在精神”,不受自然外在事物、表象的约束,带着他们所特有的揶揄、嘲讽、游戏、调侃的发展趋势是不会改变的。 

【文章来源】：福建师范大学福建省

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
目录
绪论
第一章 主观性色彩的架构
    第一节 主观性色彩的易变性
    第二节 主观性色彩的恒常性
第二章 主观性色彩对客观性色彩的理论反叛
    第一节 歌德《色彩理论》的影响
    第二节 歌德主观性色彩论的后继者——龙格、透纳
第三章 主观性色彩的寓意性
    第一节 主观色彩寓意性的发展
    第二节 主观寓意性色彩的杰出代表
第四章 现代主观性色彩的发展
第五章 结论
参考文献
攻读学位期间承担的科研任务和主要成果
致谢



本文编号：3052053