浅谈沥粉技法在当代工笔重彩画中的延承与创新

发布时间：2021-02-28 05:13

　　沥粉技法作为我国传统工艺技法,已有千年历史。近些年来,随着工笔重彩画的振兴,关于沥粉技艺的拓展应用广泛的出现在当代工笔画创作中,从一定意义上来说,沥粉技法的创新现象意味着当代工笔重彩画绘画语言正处于由传统向当代迈进的关键时期。此时,如何对传统资源进行有效的挖掘和提取,并转换成当代工笔重彩绘画语言的有机组成部分,成为每个创作者和研究者亟待解决的问题。对以往相关文献资料和最新发表成果进行仔细分析后,笔者发现,对于传统沥粉技法以及当代个案研究的文献资料较为丰富,但对于当代沥粉技法的拓展创新状况,特别是工笔重彩画种方面缺乏纵向梳理,更未涉及到现象下的本质问题,即如何通过传统沥粉技艺在当代的沿革现象,思考传统资源转化机制的构建问题。本论文主要针对以下三个部分进行论述:第一部分,中国古代传统沥粉技法概述,主要涉及概念的相关界定,沥粉技法在古画中的应用以及其审美价值。第三部分,沥粉技法延承与创新的意义。即从拓展当代工笔重彩画艺术语言、独特个人风格的形成和建立传统艺术资源转换机制三方面阐述其意义。第二部分,当代工笔重彩中沥粉技法的拓展与创新现状。此部分为重点章节,主要从绘画表现手段方面,将沥粉技法的当... 

【文章来源】：中国艺术研究院北京市

【文章页数】：29 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

法海寺壁画《帝释梵天图》

3大体量的艺术规模。特别是与贴金工艺的结合，使它成为了宗教绘画中独特的语言表现手段。沥粉技法常用于描绘车马仪仗，人物衣冠配饰，各种兵器法器等，运用面积占总画面比重不大，却将精致表现的恰到好处。同时，在线条凸起处覆盖金箔，呈现出华美精致画面效果。修建于山西芮城的元代永乐宫壁画，是中国传统沥粉工艺运用的代表作品。沥图1-1永乐宫壁画局部图1-2永乐宫壁画香炉局部粉部分主要分布在人物的头饰，璎珞，香炉等物件上(图1-1)（图1-2）。其中三清殿的《朝元图》绘制最为精妙，人物形象多达三百余，几乎每位人物身上的细节装饰都施以沥粉贴金工艺。整面墙壁气势磅礴，极为壮观。图1-3法海寺壁画《帝释梵天图》

3大体量的艺术规模。特别是与贴金工艺的结合，使它成为了宗教绘画中独特的语言表现手段。沥粉技法常用于描绘车马仪仗，人物衣冠配饰，各种兵器法器等，运用面积占总画面比重不大，却将精致表现的恰到好处。同时，在线条凸起处覆盖金箔，呈现出华美精致画面效果。修建于山西芮城的元代永乐宫壁画，是中国传统沥粉工艺运用的代表作品。沥图1-1永乐宫壁画局部图1-2永乐宫壁画香炉局部粉部分主要分布在人物的头饰，璎珞，香炉等物件上(图1-1)（图1-2）。其中三清殿的《朝元图》绘制最为精妙，人物形象多达三百余，几乎每位人物身上的细节装饰都施以沥粉贴金工艺。整面墙壁气势磅礴，极为壮观。图1-3法海寺壁画《帝释梵天图》

【参考文献】：
期刊论文
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[3]学院30年——教学·创作·研究[J]. 唐勇力.  美术观察. 2012(09)
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[5]变换不居的表白——论唐勇力的艺术语言[J]. 子仁.  美术观察. 2005(07)
[6]谈王颖生的工笔人物画[J]. 胡勃.  美术观察. 1997(09)



本文编号：3055376