八十年代以来西藏地区油画艺术的发展研究
发布时间：2021-02-28 09:36
西藏地区传统美术是我国少数民族美术史中的重要组成部分,因地理交通的不便使其接触外来美术观念的时间较晚。本文中,笔者试将20世纪80年代作为西藏地区油画艺术发展的分水岭,即80年代以前的油画艺术启蒙期与80年代以后的油画艺术成长期,着重探讨80年代以来藏区油画艺术的发展与变迁。启蒙时期的藏区油画创作群体以内地艺术家为主,藏区人民的生活方式与精神风貌与民主改革之前亦形成鲜明对比,故其创作题材、表现对象、传播手段与学习方式较之传统美术均有较大转变。进入成长期后,国家进一步加强改革开放力度,大批内地学院派艺术家进藏工作、采风,藏区第一代本土油画家开始崭露头角,中西文化在青藏高原展开别具风格的交流盛宴,新兴美术群体在我国文化发展大繁荣的时代背景下应运而生,艺术创作的对象由初期对民主新生活的宏观叙述提炼为对生活常态的微观表达,创作形式走向多元,作者主观意识在画面中的体现开始凸显。近年来,随着市场结构、消费方式的转型,旅游热度降低,艺术品投资减少,藏区油画艺术市场呈现低迷态势,针对此问题,笔者认为应从艺术家创作本身寻求转变,把握时代精神与文化内涵,与时俱进,多态并存。
【文章来源】：西北民族大学甘肃省
【文章页数】：51 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
根敦群培临摹1934-1946年
（二）西藏当代美术先驱——安多强巴安多强巴在藏族现代美术发展史上是一位重视开拓创新的画家，深受根敦群培艺术观念的影响。在根敦群培的影响下，安多强巴将藏传佛教文化、西藏地人文历史以及世界的风土人情都作了深入了解，对他以后的创作理念、绘画观念、艺术思想等方面起到了很大影响。安多强巴认为：为了发展西藏的绘画艺术，必须打破西藏传统绘画的局限图 2-1 根敦群培 临摹 1934-1946 年 图 2-2 根敦群培 《印度女子》 1934-1946 年
达丹明久颇章经堂的壁画——《释迦牟尼初次说法图》（图2-3）是安多强巴具有代表性的作品之一。该作品构图为长方形，画面人物比例打破了西藏传统壁画的夸张手法和装饰性平整排列的表现风格，吸收了写实主义的表现手法，人物刻画生动自然，面带笑容；周围的山水花鸟刻画的细致而不繁琐，画面色彩和谐温暖，在静谧安详的自然风光之中更好地烘托出了画面的主要人物，画面气势恢宏，使人联想起文艺复兴时期意大利的艺术大师波提切利的壁画作品。②安多强巴作为 20 世纪西藏最具代表性的新派藏族艺术家，亲身经历了西藏新旧两个社会。他的艺术历程从一个侧面见证了西藏新旧文化的交替和社会的重大转型。他承前启后，在现代西藏美术史上开创了一个新的画派安多强巴画派。③还对当时许多处于观望状态的西藏本土艺术家指明了方向，他突破传统绘画的束缚，学会吸取不同艺术特色与优点，继承发扬自己的艺术风格。①次旺扎西.20 世纪西藏美术史［M］.北京:中国藏学出版,2018 年版.第 45 页②同上，第 46 页③次旺扎西.论西藏现代美术的先驱安多强巴[J] .中国藏学,2008 年第 5 期
【参考文献】：
期刊论文
[1]20世纪90年代西藏美术的发展[J]. 次旺扎西. 中国藏学. 2018(03)
[2]论西藏民间美术的概念和分类[J]. 熊永松. 西藏艺术研究. 2013(03)
[3]解读艾轩西藏题材的油画艺术[J]. 吴先. 大舞台. 2013(04)
[4]从西藏主题绘画说写生与油画民族化[J]. 高波. 文艺研究. 2011(08)
[5]现代西藏油画中的文化表述[J]. 尼玛扎西. 中国藏学. 2010(04)
[6]透析中国油画创作的时代性与文化导向[J]. 柳振坤. 美术大观. 2010(07)
[7]西藏当代美术的发展历史[J]. 熊永松. 西藏大学学报(社会科学版). 2009(03)
[8]论社会主义现实主义美术在西藏的早期传播和发展[J]. 次旺扎西. 西藏艺术研究. 2008(03)
[9]藏族油画家次仁多吉[J]. 韩书力. 美术. 2008(06)
[10]雪域高原的民族写照——油画本土化历程中的西藏题材[J]. 李昌菊. 美术. 2008(06)
博士论文
[1]高海拔的力量[D]. 牛乐.西安美术学院 2012
硕士论文
[1]萨迦时期西藏工艺美术研究[D]. 何云龙.西藏大学 2017
[2]陈丹青与《西藏组画》接受史研究[D]. 王偲.中央民族大学 2016
[3]油画创作中藏族题材的研究[D]. 吕蒙蒙.江苏师范大学 2013
[4]试论当代油画中的西藏题材绘画[D]. 胡倩倩.安徽大学 2013
[5]藏族题材油画表现形式的嬗变与发展[D]. 姚博哲.西安美术学院 2013
[6]中国当代油画创作中的少数民族民间文化艺术元素探究[D]. 莫慧波.新疆师范大学 2012
[7]藏族题材美术创作研究[D]. 王婵.中国艺术研究院 2012
本文编号：3055664
【文章来源】：西北民族大学甘肃省
【文章页数】：51 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
根敦群培临摹1934-1946年
（二）西藏当代美术先驱——安多强巴安多强巴在藏族现代美术发展史上是一位重视开拓创新的画家，深受根敦群培艺术观念的影响。在根敦群培的影响下，安多强巴将藏传佛教文化、西藏地人文历史以及世界的风土人情都作了深入了解，对他以后的创作理念、绘画观念、艺术思想等方面起到了很大影响。安多强巴认为：为了发展西藏的绘画艺术，必须打破西藏传统绘画的局限图 2-1 根敦群培 临摹 1934-1946 年 图 2-2 根敦群培 《印度女子》 1934-1946 年
达丹明久颇章经堂的壁画——《释迦牟尼初次说法图》（图2-3）是安多强巴具有代表性的作品之一。该作品构图为长方形，画面人物比例打破了西藏传统壁画的夸张手法和装饰性平整排列的表现风格，吸收了写实主义的表现手法，人物刻画生动自然，面带笑容；周围的山水花鸟刻画的细致而不繁琐，画面色彩和谐温暖，在静谧安详的自然风光之中更好地烘托出了画面的主要人物，画面气势恢宏，使人联想起文艺复兴时期意大利的艺术大师波提切利的壁画作品。②安多强巴作为 20 世纪西藏最具代表性的新派藏族艺术家，亲身经历了西藏新旧两个社会。他的艺术历程从一个侧面见证了西藏新旧文化的交替和社会的重大转型。他承前启后，在现代西藏美术史上开创了一个新的画派安多强巴画派。③还对当时许多处于观望状态的西藏本土艺术家指明了方向，他突破传统绘画的束缚，学会吸取不同艺术特色与优点，继承发扬自己的艺术风格。①次旺扎西.20 世纪西藏美术史［M］.北京:中国藏学出版,2018 年版.第 45 页②同上，第 46 页③次旺扎西.论西藏现代美术的先驱安多强巴[J] .中国藏学,2008 年第 5 期
【参考文献】：
期刊论文
[1]20世纪90年代西藏美术的发展[J]. 次旺扎西. 中国藏学. 2018(03)
[2]论西藏民间美术的概念和分类[J]. 熊永松. 西藏艺术研究. 2013(03)
[3]解读艾轩西藏题材的油画艺术[J]. 吴先. 大舞台. 2013(04)
[4]从西藏主题绘画说写生与油画民族化[J]. 高波. 文艺研究. 2011(08)
[5]现代西藏油画中的文化表述[J]. 尼玛扎西. 中国藏学. 2010(04)
[6]透析中国油画创作的时代性与文化导向[J]. 柳振坤. 美术大观. 2010(07)
[7]西藏当代美术的发展历史[J]. 熊永松. 西藏大学学报(社会科学版). 2009(03)
[8]论社会主义现实主义美术在西藏的早期传播和发展[J]. 次旺扎西. 西藏艺术研究. 2008(03)
[9]藏族油画家次仁多吉[J]. 韩书力. 美术. 2008(06)
[10]雪域高原的民族写照——油画本土化历程中的西藏题材[J]. 李昌菊. 美术. 2008(06)
博士论文
[1]高海拔的力量[D]. 牛乐.西安美术学院 2012
硕士论文
[1]萨迦时期西藏工艺美术研究[D]. 何云龙.西藏大学 2017
[2]陈丹青与《西藏组画》接受史研究[D]. 王偲.中央民族大学 2016
[3]油画创作中藏族题材的研究[D]. 吕蒙蒙.江苏师范大学 2013
[4]试论当代油画中的西藏题材绘画[D]. 胡倩倩.安徽大学 2013
[5]藏族题材油画表现形式的嬗变与发展[D]. 姚博哲.西安美术学院 2013
[6]中国当代油画创作中的少数民族民间文化艺术元素探究[D]. 莫慧波.新疆师范大学 2012
[7]藏族题材美术创作研究[D]. 王婵.中国艺术研究院 2012
本文编号：3055664
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