去精英化的中国当代“新青年”绘画

发布时间：2021-03-04 12:49

　　多样性和丰富性是中国当代艺术的主要特征。早期在新启蒙思想的影响下,当代艺术家们有很强的群体意识,有理论癖和思考热情,喜欢发表宣言,这样,有着明确立场的精英意识在社会环境这个大跃进的变化时期而在逐渐的消减着。艺术创作的日益个人精神化使艺术家的整体的群体意识开始消减,艺术创作日益变得成为一种个人价值体现的手段；这样的环境下,社会环境和文化策略为之改变,中国艺术市场开始出现了“多元趣味”和谐并存的局面,纵观全局,融洽、多样的美术形式也成为了艺术市场的新景观。当代绘画在全球经济高速发展的推动下,艺术的去精英化,民主化已经成为潮流,其付出的代价是消费和享乐的艺术与严肃艺术并驾齐驱的局面,并后来居上,无疑商业化是主要的推动力。于此同时,社会经济的快速发展,使的很多艺术作品慢慢出现机械复制的形式,这种趋势越演越烈,精英艺术往往显得苍白而缺乏生机。艺术家具有别人无法取代的属于自己的艺术语言,而在创作中坚持“自我性”独立,不受外界干扰的识别和批判,并在自己的创作中顺应自己对于创作思想主题的理解。我们处于一个读图时代,大众对快餐式的图像消费已经处于过剩时代,越是有个性的,有个人符号的作品,越是吸引眼球的视... 

【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：53 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
绪论
1. 关于“新青年”绘画的去精英化问题
    1.1 去精英化概念的释义
    1.2 当代新青年绘画群体的界定
2. “新青年”绘画的文化环境
    2.1 去精英化绘画产生的社会环境
        2.1.1 政治文化变革的侵袭
        2.1.2 图像时代与机械复制造成的视觉信息的泛滥
    2.2 开放的艺术环境
        2.2.1 当代艺术的全球化
        2.2.2 以“人文主义”为思想主题的“多元趣味”
        2.2.3 新启蒙思想下的转折
        2.2.4 纯粹文学下的“解放”
        2.2.5 美术学——经典新思潮的“大风吹”
3. “新青年”绘画中的去精英化作品特质研究
    3.1 反严肃,假正经的态度——以黄一山作品为例
    3.2 反符号化、消费意义的画面与叙事——以臧坤坤作品为例
    3.3 细腻微观的个人情感经验的介入——以李继开作品为例
    3.4 “新青年”绘画去精英化的画面特质
4. 去精英化的当代新青年绘画的双面性
    4.1 个人情感细腻化的表达
        4.1.1 个人感知的共性介入——寻找个人与社会的链接
        4.1.2 经验回归与个人经验化的表达
    4.2 震憾力的缺失——“新青年”绘画去精英化表达的不足
结束语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]浅谈中国当代具象油画的时尚性元素[J]. 马惠龙.  湖北美术学院学报. 2009(04)
[2]多样性的时代特征[J]. 易英.  湖北美术学院学报. 2009(04)
[3]中国方式:中国当代艺术一个现实的文化策略[J]. 肖丰,任建军.  华中师范大学学报(人文社会科学版). 2006(04)
[4]批评的力量——中国当代美术演进中的批评视角与批评家角色[J]. 贾方舟.  艺术·生活. 2006(03)
[5]中国方式:中国当代艺术中一个重要的文化现象[J]. 肖丰,任建军.  华中师范大学学报(人文社会科学版). 2004(01)
[6]当代中国的主流文化、精英文化与大众文化[J]. 邹广文.  杭州师范学院学报(社会科学版). 2002(06)



本文编号：3063248