张大千、刘海粟泼彩山水画风格特征的比较研究

发布时间：2021-03-05 10:04

　　本文以张大千和刘海粟的泼彩山水画为研究对象,采用图像研究和平行比较等方法,就二者泼彩山水画风格特征、画风成因、艺术个性、艺术思想等进行了一系列的比较研究,力图从张大千、刘海粟泼彩山水画的具体分析中,了解二者绘画观念、绘画特征和绘画风格的异同之处,以求对他们的绘画特质有更加清晰的印象。由于二者的文化价值取向、绘画观念和绘画形式等都有着较为接近的一面,所以他们的泼彩绘画从整体上看有相似之处。但却由于张大千、刘海粟二者的个性、气质、学养和经历等诸多的不同,因而他们又是各自根据自己拥有的条件进行变化和发展,创造出风格不同、面貌迥异的泼彩绘画风格面貌。虽然其他画家在泼彩方面也有相当的成就,但张大千和刘海粟的泼彩画更具鲜明的典型性,故将他们作为泼彩绘画的代表而加以阐发。本文主要从二者泼彩山水画的笔墨、水色、章法、意境等技法中的基本元素进行比较研究,并就张大千、刘海粟泼彩山水画比较研究的现实意义,阐述了自己的看法。研究表明,在张大千、刘海粟泼彩山水画的形成、发展过程中,二者对传统有着相似的技法传承,又有着不同的表现方式。通过张大千、刘海粟二者的泼彩山水画技法方面的比较研究,既有利于我们更清楚的了解泼... 

【文章来源】：扬州大学江苏省

【文章页数】：47 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《鹊华秋色图》

扬州大学硕士学位论文二节 泼彩法与青绿山水画的历史渊源纵观中国古代美术的发展史，表现色彩是其中主要的目的之一，而青为：青绿山水画以独立完整地形式出现是在隋代）又在其中扮演了重要水画，先有设色，后有水墨。如清代张庚说：“画，绘事也。古来无不粉”15。在设色画中先有重色，后来才有淡彩。作为中国重彩山水画,青

这期间的作品还有《老子挂犁松》（1937 年）、《山居图（拟石涛法）》清空》（1926 年）等。人，要进得去出的来，师古而不泥古，要不落前人窠臼，要有个人风代以前，张大千临摹古画是继承传统，积淀功力，蓄势待发，那么 50承传统的基础上开始自辟蹊径，自成一家。张大千的细笔画风开始向减笔、泼墨泼彩等粗笔画风转变。如这一时期园骤雨图》（1956 年），是一幅以泼墨为主的代表性作品，大片的浓淡墨以及细笔勾画侧锋皴擦，极好地表现了山雨来时空气湿润的自然景象。作品以泼墨为主，并题诗道：“老夫夜半清兴发，惊起妻儿睡梦间，翻云涌出一天山。”形象的表现了泼墨的方法，如翻倒的墨池，形成云山也表达了偶然发现新表现技法的喜悦。此后大泼墨泼彩问世。是很考究的，都用现研磨的墨，砚台要常常洗净，不用宿墨，因此大千鲜。《阿里山晓望》（图 3）是大千先生 1965作品被认为 “兼得水墨相发之妙”画中两

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
[1]中国山水画构图与意境关系[D]. 黎春勇.中央美术学院 2008



本文编号：3065022