形式构成因素在我花鸟画创作《望·太虚幻境》中的实践运用

发布时间：2021-03-19 10:05

　　纵观历史长河,中国画有着悠久的历史渊源,在漫长的封建社会时期,美术得益于政治、经济、文化的高度繁荣,不断地发展与完善。隋唐至宋代宫廷画院中的“录用画师”,就花鸟画而言形成了完整而系统的表现形式与技法体系,造就了百花齐放、百家争鸣的璀璨时期。然而,在之后很长一段时期内,工笔花鸟画都未有较大发展,主要体现在题材、表现形式方面突破和创新较少,几近处于停滞不前的局面。直至现当代,伴随着经济全球化的浪潮,各国间的文化交流与碰撞日益增加,传统花鸟画在文化互通的过程中得到了较大发展,在融合和吸收西方形式构成中肌理效果、空间、光感等构成因素的基础上,结合中国传统绘画技法,为花鸟画的发展注入了新的活力。本文在历代花鸟画形式与表现的基础上,探析当代花鸟画的发展现状,并从构成形式和技法表现两方面入手,分析这些画面要素在花鸟画创作中的运用。以笔者的花鸟画创作《望·太虚幻境》为例,深入浅出地解读诸多形式构成要素在花鸟画创作中的实践运用,从而体现形式构成要素在花鸟画创作中的重要作用。 

【文章来源】：长春师范大学吉林省

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

崔白《双喜图》北宋

风格是下笔凝重稳健、工整严谨、风格朴厚、严谨细密中又有水墨写意，下笔快，又不失豪放挺拔。明代画家孙隆开创了“没骨图”，其作品用笔轻盈，不墨线，纯以色彩点染。他将写意与写形、没骨与勾勒完美的融合到自己的作品《蓉游鹅图》（图 1.2）中，这是一种新的绘画语言形式，表现技巧精湛，形象准生动，写意中不失精细。

秋》（图 2.1）就以强烈的冷暖色彩的枝叶、灰蓝色背景、在主冷色调的不同的姿态进行穿插，颜色分布均匀化，彼此呼应的同时，突出了画面所构成形式要素的组织协调统一，更加

【参考文献】：
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本文编号：3089408