石涛绘画艺术的创新探究

发布时间：2021-03-21 16:22

　　本文是对明末清初伟大的画家、理论家石涛的绘画艺术的创新所作的分析研究。笔者以一名学习与创作实践者的目光,结合自己对石涛作品临摹的经验,通过对石涛典型作品的解读,并结合其题画跋和理论著作《画语录》,将其放入时代的环境中,在前人研究的基础上,进一步深入探索石涛绘画艺术的创新特质,从而阐释笔者的再发现:石涛绘画艺术的创新是基于传统文化与师法自然的,在关于绘画的观念上,他的“一画”是关于中国画的一个新的概念,既指绘画创作的神髓与规律性,也指绘画的表现方法;在具体的笔墨技法上,他发展了笔墨为一的骨法表现;而在章法上,他将形神观引入并构筑了境界理论;在关于绘画创作的方法上,其“无法而法”的含义是指在掌握传统的法度渊源与表达对自然的自我感受的方法基础上,进入高度自由的创作状态。石涛的绘画艺术对后世的影响是深远的,这不仅因为其画风的独特,更在于它所体现的创新精神。我们深入研究它,对于美术史的发展与弘扬民族文化都具有重要的现实意义,对于当代艺术实践也将产生重大的指导作用。 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：50 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

的画风与技法没有多大的变化，如果照此下去，石涛很可能是一个平庸的画家，是什么力量促使他后来画风的变化，是一个值得研究的问题

图 2-1《独峰石桥图》与作品，显示了他对传统的(现藏于上海博物馆)，其上自识云：“性可得。孤寂间步足斋头，或赌倪黄石董此知靺鞨木难搜索，索得未易鄙弃。”这可见倪、黄、石、董（倪瓒、黄公望、石的，这从他以后的作品与题跋中可以看53（五代）荆浩．《笔法记》，俞剑华．《中国古代画论第 606 页。54（北宋）韩拙．《山水纯全集》，于安澜．《画论丛刊页。55图版选自《石涛画集》（上卷） M ，北京：荣宝斋出

旨》 云：时始分。画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。山水，流传而为宋之赵幹、赵伯驹、伯骕，以至马、夏辈。，一变钩斫之法，其传为张璪、荆、关、董、巨、郭忠恕、大家。亦如六祖之后，有马驹、云门、临济儿孙之盛，而昌的“南北宗论”可见，石涛对南宗画风是颇为激赏的，”中画派的划分持肯定态度，有人认为石涛“他反对南北点”57，其实，石涛反对的是尚南贬北的态度，而非否定他作品的题跋及所具有的南北宗的画法特点可以看出。79

【参考文献】：
期刊论文
[1]石涛批判[J]. 徐建融.  东方艺术. 1995(02)



本文编号：3093176