“黑”在中国美术创作中的美学价值研究
发布时间：2021-03-24 09:55
在美术创作中,黑色是最常见也是最常用的一种颜色。人类的原始先民最初也是用炭黑的材料在那些人迹罕至的洞穴深处或者难以攀爬的悬崖峭壁凿刻下一些符号,勾勒出一些图案,这些符号图案在穿越了千年的沧桑岁月之后,成为我们今天见到的原始艺术。在这些原始而又充满神秘感的作品中,我们能体察到先民们对“黑色”的本能恐惧和崇尚。从此,“黑色”几乎贯穿了整个世界美术史,也成为人类五彩斑斓生命的托底之色。本文对“黑”在中国美术创作中的美学价值研究除绪论外分为三个部分。第一部分以“黑”在美术中的出场为主线,以创世“混沌”中化育生命的“黑”为着眼点,以“黑”与生命之红的对应为契机,将“黑”色线条中的生命张力注入中国美术创作之中;第二部分以中国美术创作中“黑”之美的具体呈现为导引,从黑色材料的多样性、笔墨气韵凝结的物象世界及黑白意境互成的诗意空间三个方面,将“黑”的美学价值研究从“实”体的物质之美升华为“虚”体的精神之美,表现为极具中国特色的“黑”的美学精神;通过第三部分“黑”在现当代美术创作中的延续与发展,明确中国“黑”中的美学精神在指引着中国书画艺术和绘画理论走向体系化和完善化的同时,也在潜移默化中影响和改变着世...
【文章来源】：燕山大学河北省
【文章页数】：107 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
弗朗西斯科·戈雅《农神吞噬其子》1820-1823年作(局部)
第4章黑色线条中的生命张力-21-空间。早期人类相信在这样一个没有光线，却又生机盎然的生存着各种动植物的空间是隐藏神秘力量与英雄、神明的神圣之地，在这些洞穴中举行的祈福或祝祷，必然能够依靠这些神秘的力量而达成所愿。这一点从人类早期的洞穴岩画、壁画之上可以获得实证。图4-1狮群壁画肖维岩洞法国约公元前25000-前17000年（图片来源：https://image.baidu.com/）图4-2《野人·牛》拉斯科洞窟法国约公元前15000-前10000年（图片来源：https://image.baidu.com/）人类已知最早的史前造型艺术产生于距今三万年前旧石器时代的法国肖韦岩洞壁画；法国的拉斯科洞窟及西班牙的阿尔塔米拉洞窟中留存着旧石器时代最杰出的绘画艺术作品，拉斯科洞窟被称为“史前卢浮宫”，阿尔塔米拉洞窟则被称为“史前西斯廷教堂”，它们被认为是西方艺术的源头，同时也是人类开始逐步迈向文明的重要时期。法国肖维洞穴发现了一些风格复杂的绘画，近三百种神态各异的动物形象绘制在岩壁上，原始先民们运用黑色的线条，以极其精炼的表现手法生动的在岩壁上描绘出了狮群的形态与质感，通过不同形式动物的相互衬托和叠加产生了一前一后透视的效果（如图4-1所示），洞穴表面天然的轮廓与动物形象的融合，呈现出类似浮雕的艺术效果；分析画面中的黑色线条是原始先民们追求真实形象重塑的表达方式，且已经取得一定的成就。线是人类最早使用的绘画基本元素，也是最具表现力的绘画元素。拉斯科洞窟中以野牛、驯鹿、马等动物形象为主，分属于三个时期的主要形象说明洞窟中保留了好几代原始艺术家的作品。早期以单色的线描为主，以主厅的两头大野牛为代表；中期使用黑色线条勾勒动物轮廓，红、棕色矿物颜料涂染，以“中国马”为代表；后期则是以中轴画廊左壁大黑
第4章黑色线条中的生命张力-21-空间。早期人类相信在这样一个没有光线，却又生机盎然的生存着各种动植物的空间是隐藏神秘力量与英雄、神明的神圣之地，在这些洞穴中举行的祈福或祝祷，必然能够依靠这些神秘的力量而达成所愿。这一点从人类早期的洞穴岩画、壁画之上可以获得实证。图4-1狮群壁画肖维岩洞法国约公元前25000-前17000年（图片来源：https://image.baidu.com/）图4-2《野人·牛》拉斯科洞窟法国约公元前15000-前10000年（图片来源：https://image.baidu.com/）人类已知最早的史前造型艺术产生于距今三万年前旧石器时代的法国肖韦岩洞壁画；法国的拉斯科洞窟及西班牙的阿尔塔米拉洞窟中留存着旧石器时代最杰出的绘画艺术作品，拉斯科洞窟被称为“史前卢浮宫”，阿尔塔米拉洞窟则被称为“史前西斯廷教堂”，它们被认为是西方艺术的源头，同时也是人类开始逐步迈向文明的重要时期。法国肖维洞穴发现了一些风格复杂的绘画，近三百种神态各异的动物形象绘制在岩壁上，原始先民们运用黑色的线条，以极其精炼的表现手法生动的在岩壁上描绘出了狮群的形态与质感，通过不同形式动物的相互衬托和叠加产生了一前一后透视的效果（如图4-1所示），洞穴表面天然的轮廓与动物形象的融合，呈现出类似浮雕的艺术效果；分析画面中的黑色线条是原始先民们追求真实形象重塑的表达方式，且已经取得一定的成就。线是人类最早使用的绘画基本元素，也是最具表现力的绘画元素。拉斯科洞窟中以野牛、驯鹿、马等动物形象为主，分属于三个时期的主要形象说明洞窟中保留了好几代原始艺术家的作品。早期以单色的线描为主，以主厅的两头大野牛为代表；中期使用黑色线条勾勒动物轮廓，红、棕色矿物颜料涂染，以“中国马”为代表；后期则是以中轴画廊左壁大黑
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国传统造物的空间精神——以建筑及水墨画的天人之感为中心[J]. 吴兴明. 文艺研究. 2020(02)
[2]吴冠中油画的民族化探索——献给吴冠中先生诞辰百年[J]. 胡明强. 美术. 2019(11)
[3]习近平：坚定文化自信，建设社会主义文化强国[J]. 中国民族博览. 2019(13)
[4]比较文化视阈下的中西创世神话探析[J]. 薛凡. 中共济南市委党校学报. 2018(03)
[5]从创世神话看中西传统思维方式差异及其根源[J]. 李爱琴,王迎春. 佳木斯职业学院学报. 2018(04)
[6]文化自信的三大源泉[J]. 张晓光. 前线. 2016(12)
[7]气韵与意境美学在油画创作中的现实意义[J]. 刘勃. 四川戏剧. 2016(10)
[8]黑色的光线——法国画家皮埃尔·苏拉吉的“超黑”绘画[J]. 张利华,娄莉. 南京艺术学院学报(美术与设计). 2016(04)
[9]尚黑意识与图腾崇拜——论山东地区龙山文化的黑陶艺术[J]. 王文娟. 现代装饰(理论). 2013(12)
[10]知白守黑 计白当黑——中国画中空白的运用[J]. 张晓春. 苏州教育学院学报. 2013(05)
博士论文
[1]中国传统制墨工艺研究[D]. 王伟.中国科学技术大学 2010
硕士论文
[1]“意”与“象”——赵无极绘画艺术研究[D]. 梁嵩.山东师范大学 2019
[2]希伯来创世神话的宗教文化意蕴[D]. 何雨秋.广西师范大学 2015
本文编号：3097522
【文章来源】：燕山大学河北省
【文章页数】：107 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
弗朗西斯科·戈雅《农神吞噬其子》1820-1823年作(局部)
第4章黑色线条中的生命张力-21-空间。早期人类相信在这样一个没有光线，却又生机盎然的生存着各种动植物的空间是隐藏神秘力量与英雄、神明的神圣之地，在这些洞穴中举行的祈福或祝祷，必然能够依靠这些神秘的力量而达成所愿。这一点从人类早期的洞穴岩画、壁画之上可以获得实证。图4-1狮群壁画肖维岩洞法国约公元前25000-前17000年（图片来源：https://image.baidu.com/）图4-2《野人·牛》拉斯科洞窟法国约公元前15000-前10000年（图片来源：https://image.baidu.com/）人类已知最早的史前造型艺术产生于距今三万年前旧石器时代的法国肖韦岩洞壁画；法国的拉斯科洞窟及西班牙的阿尔塔米拉洞窟中留存着旧石器时代最杰出的绘画艺术作品，拉斯科洞窟被称为“史前卢浮宫”，阿尔塔米拉洞窟则被称为“史前西斯廷教堂”，它们被认为是西方艺术的源头，同时也是人类开始逐步迈向文明的重要时期。法国肖维洞穴发现了一些风格复杂的绘画，近三百种神态各异的动物形象绘制在岩壁上，原始先民们运用黑色的线条，以极其精炼的表现手法生动的在岩壁上描绘出了狮群的形态与质感，通过不同形式动物的相互衬托和叠加产生了一前一后透视的效果（如图4-1所示），洞穴表面天然的轮廓与动物形象的融合，呈现出类似浮雕的艺术效果；分析画面中的黑色线条是原始先民们追求真实形象重塑的表达方式，且已经取得一定的成就。线是人类最早使用的绘画基本元素，也是最具表现力的绘画元素。拉斯科洞窟中以野牛、驯鹿、马等动物形象为主，分属于三个时期的主要形象说明洞窟中保留了好几代原始艺术家的作品。早期以单色的线描为主，以主厅的两头大野牛为代表；中期使用黑色线条勾勒动物轮廓，红、棕色矿物颜料涂染，以“中国马”为代表；后期则是以中轴画廊左壁大黑
第4章黑色线条中的生命张力-21-空间。早期人类相信在这样一个没有光线，却又生机盎然的生存着各种动植物的空间是隐藏神秘力量与英雄、神明的神圣之地，在这些洞穴中举行的祈福或祝祷，必然能够依靠这些神秘的力量而达成所愿。这一点从人类早期的洞穴岩画、壁画之上可以获得实证。图4-1狮群壁画肖维岩洞法国约公元前25000-前17000年（图片来源：https://image.baidu.com/）图4-2《野人·牛》拉斯科洞窟法国约公元前15000-前10000年（图片来源：https://image.baidu.com/）人类已知最早的史前造型艺术产生于距今三万年前旧石器时代的法国肖韦岩洞壁画；法国的拉斯科洞窟及西班牙的阿尔塔米拉洞窟中留存着旧石器时代最杰出的绘画艺术作品，拉斯科洞窟被称为“史前卢浮宫”，阿尔塔米拉洞窟则被称为“史前西斯廷教堂”，它们被认为是西方艺术的源头，同时也是人类开始逐步迈向文明的重要时期。法国肖维洞穴发现了一些风格复杂的绘画，近三百种神态各异的动物形象绘制在岩壁上，原始先民们运用黑色的线条，以极其精炼的表现手法生动的在岩壁上描绘出了狮群的形态与质感，通过不同形式动物的相互衬托和叠加产生了一前一后透视的效果（如图4-1所示），洞穴表面天然的轮廓与动物形象的融合，呈现出类似浮雕的艺术效果；分析画面中的黑色线条是原始先民们追求真实形象重塑的表达方式，且已经取得一定的成就。线是人类最早使用的绘画基本元素，也是最具表现力的绘画元素。拉斯科洞窟中以野牛、驯鹿、马等动物形象为主，分属于三个时期的主要形象说明洞窟中保留了好几代原始艺术家的作品。早期以单色的线描为主，以主厅的两头大野牛为代表；中期使用黑色线条勾勒动物轮廓，红、棕色矿物颜料涂染，以“中国马”为代表；后期则是以中轴画廊左壁大黑
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国传统造物的空间精神——以建筑及水墨画的天人之感为中心[J]. 吴兴明. 文艺研究. 2020(02)
[2]吴冠中油画的民族化探索——献给吴冠中先生诞辰百年[J]. 胡明强. 美术. 2019(11)
[3]习近平：坚定文化自信，建设社会主义文化强国[J]. 中国民族博览. 2019(13)
[4]比较文化视阈下的中西创世神话探析[J]. 薛凡. 中共济南市委党校学报. 2018(03)
[5]从创世神话看中西传统思维方式差异及其根源[J]. 李爱琴,王迎春. 佳木斯职业学院学报. 2018(04)
[6]文化自信的三大源泉[J]. 张晓光. 前线. 2016(12)
[7]气韵与意境美学在油画创作中的现实意义[J]. 刘勃. 四川戏剧. 2016(10)
[8]黑色的光线——法国画家皮埃尔·苏拉吉的“超黑”绘画[J]. 张利华,娄莉. 南京艺术学院学报(美术与设计). 2016(04)
[9]尚黑意识与图腾崇拜——论山东地区龙山文化的黑陶艺术[J]. 王文娟. 现代装饰(理论). 2013(12)
[10]知白守黑 计白当黑——中国画中空白的运用[J]. 张晓春. 苏州教育学院学报. 2013(05)
博士论文
[1]中国传统制墨工艺研究[D]. 王伟.中国科学技术大学 2010
硕士论文
[1]“意”与“象”——赵无极绘画艺术研究[D]. 梁嵩.山东师范大学 2019
[2]希伯来创世神话的宗教文化意蕴[D]. 何雨秋.广西师范大学 2015
本文编号：3097522
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