论水彩画普及的价值和必然性

发布时间：2021-04-02 16:14

　　明末清初,西方水彩画传入我国。虽说水彩画来自西洋,但在中国人眼里,由于都是以水为媒介,水彩画与中国画本身有一种似曾相识的关系,因此没有必要人为设定界限和禁区,强行区分中西差别。再进一步就其可塑性而言,水彩画与其说是一个有独立理念和传统的画种,不如说是沟通其他画种或艺术门类的桥梁,是各画种和其他艺术门类交融的实验平台。无论观念还是技巧,水彩画都极富弹性空间,可以在中西之间、各画种之间吸纳众长,游刃有余。如何兼得众长而不为其所囿是个值得思考的问题。由此观之,水彩画界不应是封闭的而应是开放的行会,其资源来自社会各方,其成果应得到社会共享。其学术讨论不应仅仅是水彩画的内部问题,而更应包括艺术的普遍性问题。不但要水彩画家走出去,涉猎其他领域的创作,而且也要热情地把其他种类的艺术家请进来,邀请他们加盟水彩画活动,从而形成开放互动的格局。水彩画自在英国成为独立画种后,由于自身的优势,在世界范围内迅速传播开来,在中国也是如此。只是由于许多原因,在中国还没得到真正普及。但存在着普及的必然性与趋势。从现实和长远看,水彩画较之其他画种,具有普及的价值和意义,也具有普及的多种便捷条件,从发展的眼光和需要角度看... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：65 页

【学位级别】：硕士

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引言
1. 问题的提出:水彩画是否具有普及的价值
    1.1 历史渊源
    1.2 材料工具
    1.3 现代应用
    1.4 课堂教学
2. 问题的探讨:水彩画为什么没有普及
    2.1 陈旧的观念
    2.2 固执的偏见
    2.3 缺失的教育
        2.3.1 师资不足
        2.3.2 高考漏洞
        2.3.3 制度落后
        2.3.4 环境沙漠
    2.4 理解片面
3. 问题的解决:水彩画如何普及
    3.1 教育为本
        3.1.1 思想教育
        3.1.2 启蒙教育
        3.1.3 专业教育
        3.1.4 审美教育
        3.1.5 师资教育
    3.2 社会普及
        3.2.1 专家讲座
        3.2.2 举办展览
        3.2.3 艺术收藏
        3.2.4 取长补短
结语
参考文献
附录
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]浅谈水彩画[J]. 周越,赵明.  美术大观. 2007(01)
[2]水彩画的“水”与“彩”[J]. 季红.  文艺研究. 2006(05)
[3]水彩画的肌理美[J]. 鲁恒心.  文艺研究. 2005(08)
[4]陈勇劲:谈水彩画创作[J]. 陈勇劲.  艺术界. 2005(02)
[5]水彩画创作感受与发展[J]. 汪昌林.  文化时空. 2003(11)
[6]水彩画创作杂感[J]. 傅启中.  美术. 1998(11)



本文编号：3115560